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写意是京剧的精髓

2007-11-25 来源:文摘报  我有话说

20世纪初以来,京剧改良工作就开始进行了。这里面有成功的经验,也积累了大量失败的经验。把写意布景改为写实布景就是其中一个例子,可是直到今天我们似乎并未从中吸取教训。一位爱好京剧的红学家曾发表一篇文章说,他有一次看京戏,背景变成了写实的,画上了大片丛林,丛林中还画有道路,但戏里的人物不在道路上走,

却在丛林前大跑圆场。他问道:“难道不是疯了?”

据传,梅兰芳早年也曾试图改革京剧的布景,引进写实的装置与道具。民国17年,他上演新戏《俊袭人》。台上布置两间相连的房间,一间卧室,一间书房,把家里的花梨木器、紫檀木器、太师椅、多宝格也搬到台上。这出戏有四个人物,梅兰芳扮袭人,姜妙香扮宝玉,萧长华扮茗烟,姚玉芙扮麝月。阵容也算不错了,满想一炮打响,没料到因限于布景,演技施展不开,那三人上上下下成了活动布景,梅兰芳也只能在两间屋里活动,没有机会使身段,只卖几段唱腔。

六十年代北京排现代戏《雪花飘》,由裘盛戎主演。当时剧坛正流行大布景,剧团内有人要用写实布景,飘落雪花也用实的。裘盛戎知道了,就对舞美设计说:“布景用实在的,再下雪,在台上要我干什么?”(《文汇报》10.29)

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