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近年来，在革命历史题材的影视创作中，王朝柱一路引领风骚越发耀眼，被圈内人公认为一棵“常青树”。
在苦难中体验人生
1941年出生的王朝柱是从杂技之乡——河北吴桥走出来的苦孩子。在他五六岁时，父母和他的八个兄弟姐妹相继去世，最后全家只剩下他和大他十多岁的哑巴哥哥。稍大后他就跟着别人学耍猴儿，后来又随乡里人学击鼓吹笛子。家乡解放后土改分地主财产，王朝柱却傻乎乎地抱来两大箱闲书，从子经集注到公案武侠到五线谱，他都视为珍宝地饱览收藏。
十五岁时，王朝柱凭着一只笛子和粗通的乐理，硬是考取了中央音乐学院附中。
在这个艺术氛围非常洋气的学校，王朝柱的博闻强记和学习成绩都高人一筹，得到院领导和苏联专家、老师们的称赞。他从音乐学院作曲系毕业后，被院长赵沨留下做秘书。
可是，当“文化大革命”风暴突然卷起，凭着农村孩子特有的仗义侠情，王朝柱勇敢地站出来保护老师和老干部，结果被打成“现行反革命分子”，遣送到天津葛沽劳改农场劳改。寒来暑往一去就是六个年头。
他在农场没有干农活儿，而是放鸭、养鱼，这就给他提供了灵活的时间。当时的政治环境和他的身份，不允许他读别的图书，恰逢此时毛泽东提倡读史，他就从《史记》到通史，从近现代史到中共党史，一部部地阅读。
不久，王朝柱的文学才能表现出来，被调入总政话剧团当编剧。
在创作上绝不迁就敷衍
王朝柱的身体并不是很好，天气变凉就要犯喘病，就是这样他也要坚持写作。十几年下来写出多部大戏，从《辛亥革命》到《解放》，举一人之力完成百年中国比较完整的“屏幕上的历史”。
王朝柱在创作选材上，自有其标准。有一次朋友带一位外地干部，让我引荐去找王朝柱写写某革命老区，说经费多少都不成问题，结果却被王朝柱一口回绝。原因是这个地方没有多少可写的，王朝柱绝不因你有钱，就迁就你去写。
有部很重要的题材，主人公是中共领导人，王朝柱写成了剧本，专家审阅后觉得剧本基础很好，临要组织拍摄时，却遭不该干涉的人的干涉，王朝柱宁可不拍，绝不屈从。所以这个剧本成了他惟一未能拍摄成的电视剧。
有次我见王朝柱写得太苦，找他写剧本的人又多，就劝他学学有的走红作家，找几个人成立个创作工作室，由他出思想、题材和构思，然后由别人执笔完成。他听后说：“那可不行，我的本子就得我自己写，别人写我不放心。”
王朝柱创作的电视剧本，有30部已经拍成影视片。其中：《长征》、《延安颂》获中宣部五个一工程奖特等奖；《开国领袖毛泽东》、《长征》、《延安颂》获飞天奖最佳编剧奖；《长征》、《延安颂》、《张学良》获金鹰奖最佳编剧奖；《解放》获飞天奖特别奖；《解放大西南》获飞天奖一等奖。
在他的电视成名作《长征》《延安颂》播出后，我的几位文学界朋友看过都对我说，这两部电视剧有股深深的感情倾注其中，没有过去那种干巴巴的说教味道。
在亲情友情上从不走样儿
王朝柱在做人上的美德，比之他创作上的成就，更让我欣赏更让我敬佩。
就拿开作品研讨会来说吧，以王朝柱影视剧创作的影响，请些党、政、军界要人，或者请些文学界头面人物，再借助他熟悉的各级电视台，热热闹闹大肆宣传一番，让自己名声更大些，在炒作成风的文艺圈儿，这也算正常。
岂知王朝柱另有想法，他开过的几次作品研讨会，既不请领导也不请当红评论家，连影响最大的传媒单位，都不在邀请范围，他只请多时不见的老朋友，借此机会见见面吃顿饭，对他的作品，你说几句也行，不想说也可以，他从不计较你是否说好话。所以参加他研讨会的人，多则二十来人，少则十几个人，大都是早已退休的闲人。
在王朝柱的心目中，友情比金钱官位都要神圣和重要。
王朝柱常说：“这年头人与人的关系，能够维持三年以上，就相当不容易啦。”可是，我和李硕儒跟王朝柱的友情，至今已经二三十年了，王朝柱这位老弟始终如一，对我和硕儒两位大哥尊重关照。
很难想象，一个没有浓厚感情的人，怎能写出那么多部影视剧，感动千百万观众？而即使政治色彩很浓的影视剧，在王朝柱笔下都充满感情，我想其原因就在于剧作家王朝柱，是位有深情厚谊的人。
(《光明日报》11.25 柳萌)
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