在谍战剧不减扎堆之势的背后，早已露出一条掩藏不住的“雷同”尾巴：如果一个频道里有女特务在发电报，其他频道一定会出现严肃的电报员在接收来自重庆或南京国统区的电报；一部谍战剧“潜伏”一对从事地下工作的假夫妻，另一部谍战片也将同样并肩着一对搞情报工作的弄假成真的伉俪……

    谍战剧《风语》，原本有一个不错的小说基础，然而改编成电视剧后，却引来网友许多板砖，质疑声音不断。比如：陈家鹄自己不知自己所学价值，要那些外行反复解释，很不靠谱。另一部谍战剧《借枪》同样引发了争议。其中最为突出的是，主创者硬把《借枪》这部好端端的谍战片拍成了喜剧。

    近年来，“刑法展示”渐成谍战影视剧的一个“看点”。电影《风声》、电视剧《风语》一马当先，如今又有《青盲》紧步其后，它们都将受刑室变成主创者着力渲染、刺激眼球的一个聚焦场景。细究一番，不难发现，其实《青盲》这种打着“悬念剧”旗号却以仿制美剧方式的“出拳”套路，只是希望起到谍战影视剧审美疲劳的“起搏器”作用罢了。其弄巧成拙的结果是，反而丢失了谍战剧的民族特色。以酷刑暴力为主要特征的《青盲》，给观众留下的，是难以承受的心灵刺激。

    美国编剧帕梅拉·道格拉斯说过，电视是“按照旅鼠的模式来运作的——一同奔向悬崖，大多数坠落下去”。帕梅拉·道格拉斯所揭示的正是影视圈常有的扎堆行为，这与当前我国影视圈谍战剧风行乃至过滥的情状极为贴切。

    (《中国文化报》4.12 周思明)