近日，荧屏上最忙的，除了为遍施雨露而团团转的“四爷”，就是各种类型的婆婆了。先听听直接说到婆婆的戏名：《婆婆》《婆婆来了》《婆婆遇上妈》《婆婆也是妈》《欢喜婆婆俏媳妇》《和婆婆一起出嫁》《我的野蛮婆婆》《我的婆婆我的妈》《危险婆婆》《儿子媳妇婆婆》……

    而间接地说到婆婆的电视剧就更多了。一打开电视机，扑面而来的便是成群结队的婆婆，有珠光宝气的都市婆婆，有土得掉渣的农村婆婆，她们宝刀不老，精力充沛，或终日与媳妇斗法，或不时与亲家较劲，婆婆真的很忙！

    这些婆婆剧的情节虽各有千秋，离奇古怪，但大体上都是这样几条十分雷同的思路：婆婆一定和媳妇格格不入，闹出无数误会；婆婆和亲家必然貌合神离，明枪暗箭频频过招；小姑子必在其中挑拨是非，而婆婆对小姑子言听计从；儿子夹在中间很难受，肯定会闹到离婚或即将离婚的地步；公公多半是和稀泥——如果有公公的话，为了方便婆婆表演，公公一般都被提前“赐死”，或根本不出现；最后，婆婆和媳妇肯定会和好，尽释前嫌，皆大欢喜。

    初看一两部婆婆戏，倒也新鲜好玩，生活气息很浓。但凡事一多即滥，婆婆戏看多了，就腻了，不想再看她们永无止境地打打闹闹，不想再听她们刻薄到绝情的争吵，也无法理解剧中那些本来可以没有的莫名其妙的误会。还有那些胡编乱造的痕迹，似曾相识的情节，有悖常理的矛盾冲突，都会使观众产生反感，弃之而去。

    近年来，我们的一些编剧、导演往往喜欢跟风起哄，忽而是一堆穿越戏，忽而是一堆宫斗戏，忽而是一堆谍战戏，如今又是铺天盖地的婆婆戏。文艺繁荣讲究百花齐放，如果品种单一，只会让人倒胃口，婆婆戏的一哄而上，既违反了艺术作品的供求关系，也不合乎文艺创作的审美规律，被诟病也是难免的。

    文艺作品贵在创新，不落窠臼，写别人没写过的题材，走别人没走过的路，这样的艺术家才有出息，这样诞生的作品才有价值。《渴望》《亮剑》《激情燃烧的岁月》《闯关东》《金婚》《潜伏》等电视剧为什么会广受欢迎，就因为其具有首创意义，而后来跟风的作品之所以大都成了狗尾续貂，也是缺乏创新精神所致。

    (《解放日报》4.16 陈鲁民)