作为文学领域的一个重要组成部分,今天,文学批评似乎远离了普通公众的视野。它们或是化身为高深讲章,仅仅作为“学术成果”,流传于学院内部;或是被出版商包装成各式各样的书评或“软文”,充斥报刊网络。然而,不可回避的是,文学批评本身具有的功能——助益于作家,服务于读者,正在逐渐丧失。
“现在好的批评难觅,快评、浅评、乱评、滥评、网评、报评、圈评、商评随处可见,把读者搞晕了,不知道该听‘豆瓣’还是该听‘新浪读书’,该信批评家的还是信‘微博达人’的。”《北京文学》副主编师力斌对记者这样描述。
“如果你没能力把一件事越说越清楚,那么,至少不要把一件事越说越糊涂。”在澳洲华人作家、评论家黄惟群说。
在上世纪80年代,文学批评的语言大多还是鲜活的,不但读者喜欢,被评论者自己也喜欢。而今天的批评文章,在中国小说学会会长、评论家雷达看来,大多失去了独特的个性、鲜活的语言、质朴的直达要领的表达,把一些文章拿来对比,会发现面目相似的甚多,类似复制。“说到底,不是读者冷落了批评,而是批评用自己的行动拒绝了读者。”
中国的文学批评传统,本来就是以诗性语言传达文学观念的文体。《文艺报》总编辑阎晶明认为,今天恰恰缺少这样鲜活、灵动的批评,缺少作家与批评家“围炉夜话”的境界。“希望文学批评的文风也能朝着短、新、实的方向努力,真正成为文学事业生动活跃的一部分”。
(《光明日报》1.15 饶翔)