加拿大、法国、英国、西班牙、葡萄牙、希腊、荷兰、比利时、卢森堡、日本的电影发行权已经售出;韩国、巴西、土耳其、挪威进入合约起草阶段;意大利、德国、台湾的购买商正进行洽谈……在第66届戛纳电影节上,中国导演贾樟柯的《天注定》或将打破2006年《三峡好人》的销售纪录,让中国艺术电影重新受到国际市场关注。
内地观众对贾樟柯的了解绝不是在“高票房”与“大制作”上,而是他游走于各大国际电影节领走奖项的那一刻。尽管贾樟柯不断重申《天注定》将“一刀不剪”地原版呈现在内地大银幕,但这部依旧刻有浓浓“贾樟柯个人风格”的电影能否打破他票房惨淡的“梦魇”?
“艺术电影想补上‘商业’这一课,潜台词就是向大众转变,这是文艺片导演必然的妥协。”业内这种对于文艺片不赚钱的歧视态度消解了太多导演的热情,同时误导了主流观众,让观众只习惯于商业电影的快节奏和视觉冲击。
有人说,如今中国电影界充满了浮躁,随之带来的就是青年导演们生存困境之艰难,资金、人才都是短板。无论如何,中国电影市场、电影工业都将面临长期的阵痛。中国电影人应该思考的是,是否应该把电影的美学和内涵当做头等功课,褪去那些世俗的浮躁气,让电影回归本位。
(《光明日报》5.29 段菁菁)