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雪村算我发现的吗？我实在不敢冒领这个功，虽然雪村开始为我创作音乐的时候还不为人知，而且他在艺术创作上和生活环境上都有些窘迫，但是不能说就是我发现他的。
我有一个朋友，是搞音乐的，叫蒋涵，蒋小涵的父亲，他女儿比他有名，蒋涵他自己有个音乐公司。最早准备和我合作，记得是四五年前，我们准备拍摄《新72家房客》，音乐准备交给蒋涵的公司来做，蒋涵的公司当时有这么几个签约歌手和音乐人，也包括作曲家，他就给我推荐了小曾、雪村等等这么几个人，当时谈了谈，我觉得跟雪村特别能聊得来，后来我就决定《新72家房客》全部歌曲都由雪村来做。
刚一开始跟雪村接触不多，谈得比较具体的是我太太梁欢，因为《新72家房客》歌词是梁欢写的，雪村在里边作曲，一块合作，磨合。我当时觉得雪村的变招特别快，不像其他作曲家，其他作曲家脑子里如果有一个什么框框的话，你很难说服他，让他接受自己的意见，最后变成我的想法，或者说两个想法能够磨合到一起，往往要花很长时间。而雪村第一脑子特别灵，第二，我们主张比较相同，因此遇到我们有不同观点的时候，磨合特别快，雪村很快就把他的新稿子又拿出来，让我听。从这个磨合当中，我发现了雪村的这两个特点。
而且他跟原来的作曲家不一样，原来是找一架钢琴或者起码是做一个小样来给我听，而雪村当时已经开始玩电脑和数字这些东西了，因此改东西也很快，我发现雪村对于歌词本身，也有很深刻的理解，而且有这方面的创作能力，后来听说孙国庆唱的那首《梅》是他写的，这更让我刮目相看，因为里面的歌词写的非常好，好在不光能用真情打动人这种一般的本领，而且能够运用非常好的细节，这比一个大的情绪、一种主张、一种风格更能够打动人。我也比较重视细节，所以当时我听了他的《梅》这首歌里边，“你曾经给我织过四平针的毛衣”这种词，别具匠心，非常准确。
雪村不是蒙上的，他有非常深厚的文化积累，他的底子跟一般作曲家不一样。雪村不是只识简谱的歌手，自己改装成的音乐人，或者说叫作曲家。他甚至都不是从音乐学院里面出来的。他肄业于我们北大，原来是学德国文学的，因此我相信他的基点跟别人不一样，包括他的这种多样性。
他不会昙花一现，风靡一时。我觉得一种风格可能会一时辉煌，随即沉没。但是雪村手里的武器非常多，一把枪使出了，他会再换一把枪的。我相信他会尝试各种各样的风格，甚至我觉得他会尝试不同的职业。
刚一开始我认识他的时候，他是一个作曲家；在这之后，他又开始作词；作完词曲之后，现在又开始了演唱。我相信雪村作为一个演唱者，也是非常出色的。
雪村以后还将往其他方面发展？我就准备看看他表演方面的天赋。在前一段时间，我们把他那首《东北人都是活雷锋》拍成MTV的时候，由于我们是使用动画拍摄，里面有很多人物的动作要先由活人演过一遍，然后我们拿来做模片。雪村在里面演了一个人物，做了很多动作。通过拍这个片子，我发现他很有表演方面的天赋。所以你看，这个人的聪明不是单方面的，他不是单项的分高，他是全能的一个选手。
他的音乐评书实际上是他自己起的一个名字，并不是已经定型的，或者是已经进入教科书的这么一种音乐形式。他只是半游戏式的，给他的一系列这种叙事性的，说唱性很强的作品，起了一个名字。实际上你要仔细看的话，他的音乐相互之间风格是极为不同的。
比如说这个专辑一共收集了12首歌，风格差距是非常大的。《湖南M ary》完全是一个花鼓戏风格的歌。而《星期三下午第二堂课》《征婚启事》又是那种由游吟歌手拿一把吉他弹唱的，非常舒缓，有点像《同桌的你》这一类的校园歌曲。《东北人都是活雷锋》这个歌，明显地加了二人传的东西。而且他不光是立足于咱们中国的音乐，那首《北京晚上9：30》，是非常明显的美国南部爵士改出来的，里面的南调风格非常明显，让我们一听，就感到好像是旧上海滩，或者是百老汇那种歌舞演唱的风格。
所以我觉得，根本没有音乐评书这种形式，这种形式是他拿来愚弄大家的。不管歌词说的是什么事情，实际上，音乐的风格相差得极为遥远，完全不在同一个时间和地域里，因此其中哪怕有一种是不受欢迎的，它有很多其他的无限的发展余地。
至于雪村坚持平民性，这可能是他的一种包装。我一直老跟他开这个玩笑，我说你的平民牌不知要打到什么时候。但是他当然坚决否认。如果一个人能够把一种风格一直坚持到底，它有可能是一件好事，有可能不是一件好事。因此我呼吁.也真心希望雪村能够不只坚持一种风格，哪怕这种风格是你的立足之地，是你的滩头阵地，你也要继续扩大前沿，不能光死守这一块。
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