绿色生态交响曲

湖北神农架，其原始、古朴和神秘的自然、人文风物早已闻名中外，但其真实的风貌究竟如何？由于长期与世隔绝，环境险恶，就摄影创作而言，涉猎者虽多，但大都浮光掠影、浅尝辄止。

无限风光在险峰。摄影家银道禄前后花费两年时间，单枪匹马深入腹地，涉林莽之险，登峰巅之危，风餐露宿，雨雪兼程，纵情发掘神农架自然、人文的深广内蕴，取得了累累硕果，大型摄影画册《绿色圣地神农架》以其独具丰采、神奇秀美、统揽全体的镜头，鸣奏了一部气势恢宏、非同凡响的绿色生态交响曲。

成功的艺术作品，莫不是以形写神，以神寓形，形神兼备。翻开《绿色圣地神农架》，那一幅幅摄影佳作，融技术性与艺术性于一体，寓绿色环保主题于审美体验之中，争奇斗艳，美不胜收。这种既关注具体镜头的诗情画意，又着力开掘自然、人文底蕴的造型方法，渗透在画册中几乎每一幅作品里面。纵使是当地山民生活、劳作的场景，亦往往定格于苍山之上，蓝天之下。——美在自然，美在和谐，艺术的极境是人的形与神，人与社会、自然浑然一体！——读解着《绿色圣地神农架》，读者不难窥见这一金璧辉煌的美学堂奥。

艺术贵在创新，不仅形式上新，而且表现内容也别具一格，这需要艺术家想常人所未想，发常人所未发。一部《绿色圣地神农架》，不同凡响处比比皆是。画册既再现了远古人类旧石器遗址——红坪古犀牛洞，以及辗转传抄于神农架、令世人震惊的汉民族史诗《黑暗传》，也展示了那神奇美丽的自然风光，以及笼罩着挥之不去的神秘色彩的野人谷、野人洞，和据说神农炎帝曾尝过的百草，如灵芝、虫草等；还体现了悠哉游哉、树栖群居的金丝猴，以及至今还是难解之谜的罕见白化动物、野人等。

不啻如此，《绿色圣地神农架》并不屑于做猎奇似地散点扫描，在整体结构上，更显示了海阔天空的襟怀。它将神农架定位于“古老生物圈、科学大观园”，分作“古老家园”、“天然画廊”、“绿色宝库”和“动物乐园”四部分，从宏观到微观，全面而又形象生动地展现了神农架的古老、神奇和美丽。就每一部分而言，也精心取材，详略得当，自成一体。如为了表现神农架“古老家园”这一主题，既展现了当地山民原始古朴的饮食、起居、劳作环境，也介绍了其自然崇拜、图腾崇拜；既刻划了一系列当代男女老幼山民个性鲜明的肖像，也追溯了其远古时代神农采药图、旧石器遗址等；还展示了当地堂戏、皮影戏、哭嫁、转丧和跳丧等古老民风民俗；《汉民族史诗——黑暗传》手抄本传真照片，是该部分的一个亮点。

古人说，“一花一世界”。成功的摄影佳作，每一幅应当构成一个完美的艺术境界；一部作品集，更应海涵大千世界的方方面面。一部《绿色圣地神农架》虽不等同于自然原貌，但作为全息缩影，极目纵览，不亦快哉！