故事的讲述者是石钟山。在他的笔下，他与父亲有着不可跨越的鸿沟。然而他又离不开父亲，《父亲进城》、《父母大人》、《同父异母》、《父母离婚记》、《父亲离休》……这些中篇由央视改编为20集电视连续剧，火遍大江南北的时候，父亲还一无所知。父亲是怎样性格的父亲？儿子是怎样性格的儿子？当我即将走近石钟山，并试图走进他的故事中去时，这一切都是疑问萦绕在大脑里。
先谈谈您的经历好吗？《激情燃烧的岁月》播了5遍，但是大家对您本人远不如作品那么熟悉。
1981年10月，我16岁，当上空军的雷达兵，在汽车连开车，一年多以后到哈尔滨师范大学中文系上学。毕业后我去航空兵一师当宣传干事。后来部队要求没有带兵经验的干部去连队带兵，我去场站当了三年多排长，又到雷达训练团当干事，1989年考入解放军艺术学院文学系。1991年毕业留在总后的军医学院当干事，后来当教导员，给老干部写回忆录、写传记。我写《激情燃烧的岁月》，就跟那时候的积累有关。1997年，在部队做了17个年头，我转业到北京市广播电视局影视艺术处，2000年机关调整，又调入北京电视台影视部。
从什么时候开始写作？
写作从初中时就比较爱好。我最初读的书是《三言》和《二拍》。当时看不太懂，也有一些字不认识，但是故事很有意思。后来看《闪闪的红星》、《连心锁》，60年代的人看的书我也看过。在高中的时候我就试着写，也发了一些小散文，现在看应该叫散文诗。第一篇正儿八经的小说是1984年第9期《解放军文艺》上的《热的雪》，反映汽车兵在草原上执行任务遇到暴风雪，表达在生死困惑中人性的闪光。
走上文坛很顺利吗？
不是。投稿比较多，十有八九如泥牛入海。我咬着牙给自己定了个目标：写到25岁，没有成就就转行。到了25岁时，我发表了很多中短篇，有30多万字吧，感觉也算不上成就，不想罢手，就把目标放宽到30岁，心想起码要在全国有点知名度吧？但是到了30岁明显没有达到这个状态，我就把目标定到35岁。现在看基本达到这个状态了。
从事写作这么多年，是不是也有一些风格的转变呢？
在部队时是一个段落，耳濡目染，写的全是部队题材的作品。进入解放军艺术学院系统地学习，是作品质量的一个分水岭，这时跟生活拉开一段距离，对小说有清醒的认识，和以前相比有明显的提高。1990年以后写作从原来的自然变为有意识的自觉。
您喜欢看谁的书，受谁的影响比较多？
早期比较喜欢杰克·伦敦和海明威、莫泊桑的作品。我的小说中的语言对话受海明威的影响比较大，对人物心理刻画、情感的把握受莫泊桑的影响大。后来，也读过一些法国作家的作品，包括新浪潮之后的作品，这些作品从技术层面上对我的小说创作有影响。早期的中国作家对我的影响更直接，比如鲁迅、郁达夫的一些作品。 对当代比较活跃的作家我一直比较关注，杂志社每期寄给我的刊物，我认为不错的作家和作品我都看一看。如果时间不多，每期的《小说月报》和《小说选刊》是必须看的，可以从中了解现在作家的创作态势。
在您的作品中，改编成影视剧的有多少？
我大致有400多万字的作品，改编成影视剧的包括《父亲进城》改编为《激情燃烧的岁月》，第二部是根据中篇《父母大人》和《父亲的情感生活》改编成的20集电视连续剧《军歌嘹亮的年代》，可能会超过《激情燃烧的岁月》，由导演过《和平年代》和《情满珠江》的李舒导演，孙红雷、李琳主演，由中央电视台出品，春节前后会播出。《快枪手》由好莱坞拍摄为电影《绝命快枪手》，现在已经制作完了。另外有一部反映部队文工团生活的《幸福像花一样灿烂》，小说已经发表在《春风》第6期，现在剧本正在运作，预计10月左右在南宁开机。还有一个小说《角儿》是2000年发表的，正在跟北斗影视文化公司合作。《母亲活着真好》由北京瀚宇文化影视有限公司运作。还有两个正在运作，包括签约的《红颜》。
对导演和演员的选择，您也有自己的标准吧？
我参预选择，当然有自己的原则，起码从人物形象的表述上，和我塑造的人物相吻合。这样演员表现空间会很大。
《激情燃烧的岁月》影响那么大，您自己大概也没有想到吧？
有一点预感，我的作品主题是以前影视作品没有表现过的，人物很扎实，一些情节是其他作品不具备的。这样的电视剧拍出来会耐人寻味，但没想到有这么大的效应。有了《激情燃烧的岁月》的成功，好多影视公司对我的关注多了，很认真地找来我的一些小说——其实有文学性的作品改编起来成功率更高。如果纯粹的编剧不具备文学功力，也无法创作有力的剧本。作家的功力、对生活的看法和悟性，比没有进行过文学操练的人好一些。
现在您主要做些什么？
主要的工作是总编剧或总策划，前期由我策划，搭班子，找编剧，由编剧写初稿，我最后把关。同时我自己也在创作。我给自己制定了目标，每年5至6个中篇，5至6个短篇。如果有整块的时间，再写长篇。
记得上次采访您的时候，您的父亲还没有看过这部电视剧，现在看了吗？
没有——沈阳放过两遍了。他有自己的生活规律，基本不怎么看电视。在他印象中，文艺作品都是瞎编的。
您和父亲的关系怎么样？
我6岁的时候就离开父亲，在姨妈家生活。父亲那时在新疆，在我的记忆中很模糊。我当兵后父亲才从新疆回来。在部队上，我一年几个月回去一次，回家后和父亲一直处于吵架状态——大概两个人都有问题，因为性格太相近了，都是很不外露，不善于用行动和语言去表达情感，比较对立，没办法融合在一起。直到现在这个扣还没有完全解开。他表述情感的方式很简单，不容易让人接受，沟通起来很困难。
那为什么还有大量的作品描写父亲——或者说描写父辈的生活，尤其是情感？
我在工作中写过父辈的回忆录，对他们那代人的家庭结构方式及情感生活有一些了解，对父亲那代人有明确的定位，所以我的故事讲述起来很流畅，信手拈来。
在您的作品中，部队题材的占多大比例？转业后作品风格和选题是不是也有变化？
部队题材的作品占60％强一点，转业后我写了不少机关题材的，有六七部中篇。现在我创作的主题，更关注人与人之间的关系和情感，包括爱情、亲情，这是永恒的主题。
以后还会继续写部队题材的作品吗？“八一”前后，有什么安排？
有一家部队让我再去参军，主要也是为了繁荣部队的文化创作，我正在考虑。即使不再参军，也会继续写部队题材的作品，部队这块沃土给我很多东西，情感经历、生活经历……即便我离开，也不会忘记这块沃土。这是无法割舍掉的情感，也是我的创作源泉，我会一如既往地写下去。
如果写不下去呢？
我给自己制定的目标是写到45岁，然后，大概会当导演吧，导演也不难当，其实就是大管家，调动起大家的优势。当我静下来，我会写点散文，随笔。
您关注目前的军旅作家么，您认为军队题材的创作存在什么问题吗？ 无论地方还是部队的作家，对描写和平状态下的部队都存在困惑茫然的状态。对部队作家来说，部队题材比地方题材禁区多一些，面临更大的挑战，尤其是和平时代如何把军人的价值体现出来。从对越自卫反击战后，军队题材的创作进入繁荣期。但和平时代，在朱苏进的《射天狼》等作品后，军队题材的创作开始迟缓下滑，对和平时代的士兵军官生活状态的把握走入死胡同。军人在和平年代，没有重大事件情感冲击，很难产生有力度的作品。同时，部队作家身在其中跳不出生活既定的圈子，不能回头审视生活，造成作品越写越困难，有点江郎才尽的感觉。有些部队作家处于两难境地，跳出来写地方题材的作品，结果是部队题材写不好，地方题材也写不好。我想如果我再回部队，从跳出这个圈子到再回去重新审视部队生活，思路会更开阔。
在网络打开Google搜索，点击“激情燃烧的岁月”会出来一大串的相关链接，但是如果点击“石钟山”，却大多是地名或钟表的名字。石钟山是个不爱张扬的人，他说：“也没啥意思。”我问：“那什么有意思？”他看了看乖巧的女儿说：“孩子有意思。”
孩子可以改变一个人。自从有了宝贝女儿，石钟山原本大大咧咧的性格变得细致温柔了。他说，尽管自己和父亲不容易沟通，但和女儿肯定不会。石钟山是诚实而诚恳的。关于父亲，他总结说自己的故事可能有些残忍，但是写作，是想拯救那些失落的人性和失落的亲情。也因此，他的作品上带着不可磨灭的时代烙印。
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