“哈利·波特”来了。
“纳尼亚王国传奇”来了。
“鸡皮疙瘩”来了。
还有《蓝熊船长的13条半命》……
我们坐着罗琳的飞天扫帚，穿过刘易斯神奇的领土，从R.L.斯坦先生面前仓皇而离，搭上瓦尔特·莫尔斯的小船……接下来将要停靠什么地方？
这时，一个大湖出现了，弥漫着浓重的雾气。
彭懿的新著“妖湖怪谈”系列就在这阴郁和神秘的气息中，扑入我们的视线。
从已经出版的三本书《湖怪》《九命灵猫》《三条魔龙》来看，每一本不仅呈现出一种连贯而紧凑的故事结构，而且都给人精彩纷呈的视觉效果，在场景的设置与转换上自如而开阔，这无疑使情节的展开和读者发挥想象都有了足够宽广的空间。
“我不喜欢雨天。”《湖怪》开始了，男孩却在雨天去妖湖观察一种鸟，结果与沉睡一百年前的湖怪相遇，被它抓进“百年墓石”老宅，塞入一面镜子……《九命灵猫》中的女孩渴望做安徒生童话里的美人鱼，她到妖湖镇姨妈家度假，落入猫妖的魔掌……半魔半人的男孩在《三条魔龙》中，被一列有轨电车带入魔界……
读过这些作品的人，谁还会觉得幻想的世界遥不可及呢？因为它分明就在我们身旁，只要找到入口，比如一面镜子，比如一个叫“镜泉”的水洼，我们就可以窥望甚至往返于另一个世界。
这是一些具有魔力的故事，令人难以抗拒。
同时给人深刻印象的是，作者的创作与其原先的作品有明显的不同。
在这些书中，彭懿似乎更加注重“儿童性”——“故事性”——“趣味性”——“聪颖性”。
从前他笔下的那些带有浓郁个人情绪色彩的抒写不见了；一些强烈情感化的词汇没了；带一点深奥和玄乎的哲理更是不见踪影。
虽然仍旧是第一人称叙述。
但作者——我——“彭懿”，在作品里已经不存在。
我们所能感觉到的只有《湖怪》中12岁的鸟类爱好者，《九命灵猫》中12岁的美人鱼，《三条魔龙》中12岁的五彩鸟之子——三个12岁的人，用各自特有的姿态，展示自己的风貌，同时把读者引到妖湖边的妖湖镇上，引进发生在那儿的那些奇异而互不相关联的故事。
字里行间随处可见俏皮与机智、质朴和流畅。
作者的语言才能，在大河奔腾般直率而滔滔的叙述方式里，发挥得淋漓尽致。
惊险而刺激的故事依旧隐含着让人动容并值得受到珍视的东西：“我是为了救你”、“你是我的朋友”、“但我在这个世界上有朋友”、“就因为我拥有了你这个朋友，我才热爱这个世界”……它们如樱花雨一样散落在小说里，我产生出了触及“灵魂”的感觉。
灵魂在作品中飘着。
坚贞不渝的友情使绰号“尼斯湖怪”的好友把我从魔界里拖回人间；母子之情使奄奄一息的母亲焕发生气；温暖的友谊使曾经无恶不作的魔龙放弃魔界，留在人间等等。
任凭天变地变，正义和信念、坚毅和勇气、温情与友爱永远都是彭懿创作的底蕴。
毋庸置疑，“妖湖怪谈”系列使我们中国的儿童文学文库更加丰富，同时它从另外一个创作视角，给予读者阅读的快感。我为《湖怪》《九命灵猫》《三条魔龙》的诞生鼓掌！
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