严歌苓很优雅，发髻挽起，露出白皙的脖颈。部队文工团舞蹈演员的生涯使她保持着优雅的风韵，而作家的勤奋又使她收获了厚重的底蕴。近年来，她的创作风头很健，是海外文学中的“多产多奖”作家，有多部小说赢得了海内外读者的喜爱。长篇小说《天浴》和《扶桑》、《无出路咖啡馆》、《少女小鱼》、《人寰》等，获得了一系列台湾文学大奖。其中，《天浴》拍成电影后获电影金马奖7项大奖和1999年美国《时代》周刊十大最佳影片奖。
严歌苓在部队文工团当舞蹈演员时，那段去西藏巡回演出的经历，对她写作气质的形成有很大影响，使她的作品融入了大山大川大草地的大气雄浑。1989年年底严歌苓去美国开会，次年申请进入哥伦比亚艺术学院进行英美文学的系统阅读。
在国外，严歌苓和许多留学生一样，在餐馆做过服务员，给人带过孩子。她本来有奖学金，打工是为了生活得更从容一点。同时她从未间断过写作。她没有写任何“运动”，只是关注人性本质的东西，这是所有的民族都可以理解的，更容易产生共鸣。移民是个世界性的话题，这些年严歌苓的作品也大都围绕这个主题展开。
严歌苓一直坚信中国语言并不是一种非流通的表达方式，但事实是这么多年来我们的情感表达方式在世界上是不流通的，我们认为自己在讲一些很生动的话题，但别人却听不懂，这便是语言的不可译性。严歌苓曾经把自己比做“中国文学游牧民族”之一员，这种离开中国文化背景，又处于异国文化边缘的身份，使她肩负着一种使命。她的感受是，真正融入其他语境的最佳途径便是用他们的语言去写作。经过多年的奋斗，严歌苓已经获得了与美国读者直接面对面交流的机会，做了无数个报告，现在她的创作方式大多是双语齐下的。很多精彩的中文作品在翻译中变得平庸，看到流失的精华她很痛苦，希望能在英语中找到相应的对称。现在她为好莱坞做电影编剧工作，对她来说，用英文编剧是创作生命又一次转折。她说：“我是双语作家，两种语言都读得很流畅，我写剧本，也是为写小说做准备。”
很多人从《刮痧》认识了王小平。这位北大中文系的才女，早先在人民文学出版社任小说编辑。20世纪80年代时，北京出版社出版的“希望丛书”收入她的《金戒指》，她的作品涉及各个方面，《曝光》、《摄影机后面的故事》、《孽缘》。1990年6月，她考托福通过，同时收到三份外国大学的录取通知书，她最后还是选择了美国大学，去攻读MFA文学创作硕士学位。比起其他的留学生，王小平的处境好得多，她申请了全额奖学金，可以把主要精力放在学业上，她的平均成绩必须不低于A－，否则奖学金就被取消。在北大中文系的功底使王小平在美国的学习轻车熟路，不但成绩好，每星期还能抽出七八个小时去图书馆的媒体信息部图书馆帮忙，轻松的工作可以领取一份报酬。在美国大学的文学创作系，有很多著名的、获普利策大奖等各种奖项的老师，但他们都不是靠写作来维持生存。他们与王小平交流创作的体会，推荐她阅读一些好作品。王小平的小说，特别注意用语言文字表达内在情感。学习期间，王小平的小说在美国杂志发表，并因此被吸收到英文写作协会，还被请去在年会上做报告。
毕业后，王小平到NBC电视台工作，这家电视台是美国四大电视台之一，期间正好郑晓龙在拍《北京人在纽约》，她参与其中的剧本翻译等工作。1994年王小平生了儿子后，干脆辞掉工作，在国内写一点东西，为平鑫涛和琼瑶的杂志写点文章。
王小平做剧本是比较特别的，她的先生郑晓龙在影视圈，视王小平为妻子、同行、朋友，不由自主地拽着王小平“打”入影视圈。有了影视的介入，王小平的作品也格外走红。她说，在商业社会里，这样运作无可非议。现在人们很浮躁，不能够沉下心来看东西，影视对他们像汉堡包，快餐影响了正常的有营养的食品，却容易被人接受。文学的特有功能不会因影视繁荣而被人们遗忘。
王小平有相当多的时间放在创作上。她正在创作的电视剧本是根据1999年作家出版社出版的《白色圣诞》改写的，由李晓龙、安战军联合导演，为此她中断了自己已完成2／3的长篇小说，小说题材是70年代初被送到纽约的一批外交人才。
王小平说自己是“比较懒的人”，她不喜欢交际，在国外和其他作家联系也少，因为别人的风格和创作题材对自己不会有多大影响。对于排行榜上的畅销书，她对题材的关注更多一些，比如《哈利·波特》，一本写小孩的书，居然老少皆宜，她就立刻找来看。看得奖的书、口碑好的各种书，只是使自己不那么孤陋寡闻，但也有失望的时候。
20世纪80年代末，中篇小说《你别无选择》使音乐人刘索拉轰动文坛，成为具有代表性的先锋派作家。2001年，刘索拉又推出《行走的刘索拉》一书，这是刘索拉的一部关于音乐、艺术和人生的对话随笔集。而这时的刘索拉，已是作曲家、小说家兼于一身。
1983年，刘索拉从中央音乐学院毕业后在中央民族学院任教，1988年后旅居英国。在《你别无选择》中，刘索拉体现了“黑色幽默”的笔法，她的小说多以音乐界生活为素材，笔下人物多为“精神贵族”或“迷惘的一代”。应该说，出国是刘索拉作品风格的分界。出国前，她已分别有中篇、短篇出版，包括《蓝天绿海》、《寻找歌王》以及轰动文坛的中篇小说《你别无选择》。然而，写作对她只是爱好，她感到在专业之外有一些想法需要用文字表达，写作就简单地开始了，她只是写着“玩”，写得非常快，没有从文学审美的角度考虑。从1988年出国至今，刘索拉写了两部长篇《混沌加哩咯愣》、《大继家的小故事》，风格已有了大的转变。
也许在国内太顺利了，连刘索拉自己都觉得不错。然而出国后融入一个不断追求创新的氛围中，刘索拉突然感觉到自己的无知，而从前只是盲目的成功。她大量地接触外国文学、美学，还有艺术，客观地反思自己作品中的缺点，她发现到了英国，对自己的作品足足可以开一场“批判会”。这种反省的结果，就是对文学思索的时间长了，写作的时间长了，写得很认真，很慎重，《大继家的小故事》就写了7年。
刘索拉出国以后，马上进入工作状态，开始将自己的作品《蓝天绿海》搬上舞台。她的生存技术就是做音乐，做舞台剧、歌剧，制作唱片，写电影音乐，演出，做所有跟音乐有关的事情。这样的经历对刘索拉的好处是，如果有一天她坐下来写作，会有特别多的感触；而且从音乐的美学角度讲，在了解音乐美学及其发展史的同时也可以了解文学。所以，刘索拉在做音乐的同时常常也想写小说。所有的小说也是做音乐的产品。
在做音乐的同时，她从未间断写作，每一部作品都受到汉学家的关注，新作品一推出立即有人翻译成英文。这和在国内受到的关注不同。刘索拉说：“在国内受关注，是像自己家里人对
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