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东方太阳西方雨，东部流水西部风。
当人类社会迈进21世纪之门时，人们不难发现，由于时代的进步和科技的发展，地球正在变“小”，聚合正在加剧。世界的东西方正在进行着前所未有的新的撞击、新的聚合、新的创造；中国的东西部也正在进行着前所未有的新的撞击、新的聚合、新的创造。在新世纪之初由新蕾出版社结集出版的海飞小说散文集《孔雀石》，就是我国文坛东西部文学撞击、聚合、创造的有益尝试。
《孔雀石》汇集了海飞三十年来创作的四十五篇作品。由于海飞从小出生在杨柳轻拂的江南水乡，走出大学校门后又长期工作在西出阳关无故人的大漠戈壁，这就使海飞的文学作品深深地刻上了中国东西部文学聚合的痕迹。正如海飞自己说的“我是喝江南水长大的，我是驾大漠风成熟的。一半是江南的水，一半是西北的风。于是，我爱江南的水，我写江南的水；我爱大漠的风，我写大漠的风。”东部流水西部风，这种痕迹，对于海飞自身和海飞的文学作品来说，是天生的、自然的、不足为奇的，但对于中国文坛来说，则扬起了一面富有特色的展现东西部文学聚合之美的旗帜。
海飞的文学创作之路，是从我国西部最大的铜基地甘肃白银露天矿起步的。整整十五年身处戈壁荒漠的矿山生活，使崇尚现实主义文学理想的海飞的文学作品，张扬着中国西部文学的神奇、粗犷、豪放，充满着西部文学的阳刚之气。海飞的处女作短篇小说《钢人铁马》，代表作中篇小说《红窝子》、散文《黑戈壁》，是海飞文学创作中张扬西部文学特色的典型。
中篇小说《红窝子》，是一部反映西部一群生活在贫困线以下的农民，为摆脱“一日三餐靠救济”、“几个汉子一个妻”的极度贫困进山挖金的优秀小说。小说以一位知识分子的视角，精湛地描写了一群淘金客在恶劣的最低生存线上，以不同的方式与人生观念拼命生存的状态。通过这一充满悲剧色彩的西部采金的独特生活图景，勾画出“毛驴蛋”、刘春、马宝爷、金窝主、“黄帽子”等一系列西部普通老百姓的生动形象，展现了西部底层劳动者的人生。“毛驴蛋”因买不起一条红纱巾而丢了妻子，做人的梦想破碎，人向“非人”退化，退到了类乎动物的层次，成为信奉“不抽不喝、不赌不嫖，不是男子汉”信条的毛驴蛋，却依然存留着为朋友两肋插刀、用自己祖传的景泰蓝龙杯为死去的淘金弟兄王三敬酒，并且为变疯的妻子存一半钱来补偿自己欠下的“穷债”的西部汉子脾气。“金手”刘春，女扮男装下井淘金、挖着了价值连城的“金卧驼”，纯真可爱，温柔孝敬，但最后却惨死在“黄帽子”为霸占“金卧驼”而制造的矿井冒水事件中，令人扼腕叹息。年老体弱、一生勤劳、负重无怨的马宝爷，则使人寄予无限的同情，即使他为养家糊口偷金吞金，做出了突破常规的行为举止，留给人们的不是蔑视，而是感人肺腑的悲怆……《红窝子》不仅在塑造西部人物形象上栩栩如生、血肉丰满，而且西部方言和西部歌谣也运用得恰到好处，“火闪子”、“呼噜神”、“屁红”、“阿么”，形象生动，画龙点睛。特别是那首西部采金谣，更是充满西部风采！“红的是金，黑的是砂；沉的是金，浮的是砂；重的是金，轻的是砂；软的是金，硬的是砂；女的是金，男的是砂！”——这无疑是一首可以吼着唱的西部之歌！正因为如此，《红窝子》被西部文学评论家管卫中先生称为“西部文学天幕上出现的又一颗引人瞩目的明星”。
散文《黑戈壁》，是海飞西部散文的代表作。《黑戈壁》与《大漠就在屋后》、《鸣沙沙月》、《驼革裹尸》、《腾格里世界色》、《黄河梦》、《白月亮》、《窑洞地平线》、《黄金瀑布》等一组描写大漠戈壁、黄土高坡、上游黄河的散文，是海飞散文作品的主体和精华，也是海飞名列西部散文名家的奠基石。四分之一个世纪亦即二十五年的西部生活，使海飞深深地爱上了西部这片热土。1986年1月，海飞出任甘肃省青年文学工作者协会主席，他满腔热情地呼吁甘肃的青年作家“大家都来写大漠、大家都来写戈壁”，呼吁西部的青年作家在中国文坛上涌动出一个“沙漠戈壁派”来！并与上海的《萌芽》杂志联手出版“西部青年作家专辑”。海飞不仅大声疾呼，而且身体力行。在散文《大漠就在屋后》中，海飞充满感情地歌颂大漠：“这就是大漠！像一个澎湃不息的黄色的大海突然凝固，汹涌的海浪变成了一个接着一个的新月形沙丘，强大的洋流变成了长长的平行伸展着的巨大沙垄，起伏的海波变成了万千丰富多姿的沙纹。这就是大漠！大自然慷慨地给你留下这么大的席位，天地之间，除了黄沙，别无他物，沙的一统天下，沙的独立王国；阳光给了你最富有的热量，大地给了你最贵重的色彩。我躺卧在大漠上，双手抓着温热的细沙，真有些陶醉之意。谁说大漠是没有生命的‘死地’，这茫茫的黄金世界，自有那浩瀚的胸怀、无穷的活力、独特的美丽，还有那一尘不染的洁净，洁净得令人生怕前进一步就会污染了大漠……”把生命禁区的大漠戈壁写得如此富有生命活力，恐怕只能是“沙漠之子”、“戈壁之子”的作为了！有人曾说，读海飞的西部散文，犹如读古代的边塞诗。这就是海飞西部散文的魅力所在！无怪乎海飞的多篇西部散文入选《中国西部风情录》、《大西北写真》、《黄河》等散文集。
文学是面旗帜。每位作家都用自己的作品编织着自己的文学旗帜。从西部文坛崛起的海飞，扬起的是一面翠绿金黄的文学双色旗。海飞既爱中国西部高原的金黄、大漠的金黄、黄河的金黄，也爱东部故乡的翠绿、“妈妈树”的翠绿、西湖水的翠绿。与神奇、粗犷、豪放、阳刚之气相对应，海飞文学作品也充满着清丽、细腻、委婉，具有东部文学阴柔之美。
海飞文学作品的东部文学特色，主要体现在海飞的东部散文中。在海飞的诸多散文中，有一半多是写江南故乡的，小镇溪流、民风民俗、亲朋师长，山是故乡的青，月是故乡的明，深情厚谊山水间。
海飞的东部散文，谋篇严谨，行文流畅，文字秀丽，绘声绘色，犹如一幅幅秀丽的江南山水画。《长不大的夜》以“童年的夜，没长大的夜；童年的夜，长不大的夜”为开头，展现了江南水乡儿童心目中的春夏秋冬四季夜色图：“春夜咬过一口狼肉”，“夏夜有一个马蜂窝”，“秋夜在睡梦中夜漂”，“冬夜金黄色的文学院”，童真童趣，活灵活现。《霹雳一声角上来》，展现了一幅完全有别于西班牙斗牛的“东方斗牛”图，在海飞笔下，东方牛与牛的斗牛是那样精彩，丝毫不比西班牙人与牛的斗牛逊色。《月亮潭》中对月亮潭的描述是那么富有诗意：“一条欢蹦欢跳的山溪，穿千沟万壑，一头撞上了锦屏山，拐了个九十度的弯，年深月久，溪在锦屏山脚形成了一个月牙形的幽幽深潭：月亮潭，并留下了一片平坦开阔的积满柔沙净石的月亮湾。”而《月亮潭》一文所揭示的“女性席林”以及独特的“拉席婚”，更是给人一种妙不可言的美的享受。
海飞东部散文的代表作《方竹》和《半个西湖》，是海飞叙人散文的佳作。曾经获得《羊城晚报·花地》佳作奖的《方竹》，以方竹拟人，讴歌自己崇敬的老师，“入竹三分”：“我呆立在方竹前：果然，九支方竹，支支方方正正，有节有棱，节上有刺，刺且尖锐！虽高不及我身，色略带黄紫，叶稀而不茂，可刚强坚挺！”“我伸出手，紧紧地握住了方竹……”而在《半个西湖》中，海飞以“半个西湖”来比喻自己远在美国当访问学者的妻子，从同学、恋爱、工作、结婚、成家、生子，一直写到中秋之夜远隔重洋万里迢迢的思念，情真意切。特别令人感动的是，海飞用真诚的情感之笔写道：“从中国东部，到中国西部，从中国西部，到美国东部——故土离我远了，西湖离我远了，妻子也离我远了！但半个西湖却时刻在我心头。”生活的真情使散文集也充满了真正的文学的激情。
孔雀石，是拥有孔雀般美丽的蓝绿色的铜矿石；孔雀石，是铜矿中的高品位富集矿石。海飞用《孔雀石》作为自己小说散文集的书目，既是对自己矿山生涯的珍爱，也是对自己文学生涯的珍爱。
海飞1972年开始文学创作。发表处女作短篇小说《钢人铁马》。1988年5月任甘肃省广播电视厅副厅长。1989年4月兼任甘肃电视台台长。1989年9月，出版散文集《黑戈壁》。1993年4月，任中国少年儿童出版社社长。1993年7月，出版小说集《海飞小说选》。1997年9月，被聘为北京电影学院动画学院客座教授。2000年5月，任中国少年儿童新闻出版总社社长。2001年9月，出版论文集《童书海论》。
从东南到西北，从西北到首都，东西南北中，尽管岗位频动，环境各异，工作繁忙，海飞对文学事业的追求和热爱，对文学创作的不舍和进取，却始终如一。海飞的人生之路是坚实而又多彩的。海飞的文学之路是坚实而又多彩的，“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”，愿海飞的文学事业海阔天空。
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