导演王剑春一直怀抱着“武侠话剧”的梦想，是他准备了五六年却一直不敢付诸实施的心愿。话剧从在中国诞生开始就被赋予了太多的战斗功能和教化传统，而忽略了它的另一个与大众血肉相联的本质特征。作为导演，他期待着一场话剧的复归。他选择了武术：“这种结合是武术为话剧舞台注入一丝新鲜的血液，而话剧又为武术增添了一种表现形式。”然而他也有着自己的担心。在中国，无论是电影、电视剧，其爱好者都不如武侠爱好者之众。武侠可以称之为民间的“国粹”。但是，批评的声音总是不断响起。以武侠为题材的图书、影视作品总是难逃“俗气”的厄运。话剧《英雄》一下就把中国武侠带入了最高雅的艺术殿堂，对于广大武侠迷来说，这是一个“胜利”的节日，而对于不久前还在激烈争论面向“大众还是小众”的话剧而言，却是一石激起千层浪。王剑春表示，自己是希望中国博大精深的武术与话剧结合后也能走出国门，为中国话剧做一块奠基石。《英雄》的执行制作人吴仪对这部武侠话剧抱着极高的期待。她提到，形体和语言在该戏中是平衡的，作为该戏的两大翅膀，会把这部武侠话剧架得很高，而这部强调中国本位，宏扬中国传统文化的武侠话剧作为国际上的首部武侠话剧，必能产生深远的影响。
大侠驰骋话剧舞台，专家意见如何呢？中国艺术研究院话剧所所长刘严君认为，作为一个对话剧艺术形式的新尝试和新探索，武侠话剧还是值得肯定的。
话剧研究人员王卫国更是快人快语：“只要观众存在需求，内容健康，有什么不可以？”他认为，社会走向多元，文化呈现多元化状态，艺术形式都处在再定位的阶段。多种形式的话剧都有其存在的价值，话剧的娱乐功能也应该得到充分发挥，何况，武侠本身就带有很强的戏剧性。
然而专家还是不无疑虑。话剧是以对话为主，以情境设置为主，而武侠还是以功夫为立身之本，以激烈肢体动作为号召，两者的舞台呈现、表演侧重不一样，如何能进行更好的统一？上海曾出现过的贴近民众趣味的滑稽戏，从文化意义上说作用不大，因而只是昙花一现。虽然此者不是彼者，但武侠话剧能否引领一个新的风潮，还有待关注。
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