文学界如同好莱坞，把演员阵容视为致胜法宝。商标比产品更重要，文学在时尚化的过程中日益脱离文学自身。文学的表演性从某种意义上消解了文学自身的价值，相当于挖自己的墙脚，废自己的武功。这样一路走下去，终会有一个问题无法回避：艺术尺度被抛弃以后，依赖于操作的文学，还能支撑多久？现在那几张到处晃动的脸，实在无法给热爱文学的人们鼓足勇气。
《一个人的排行榜》（春风文艺出版社，2003年版）展现了一个人的抵抗。它不是一个严格意义上的排行榜，因为它没有名次之分。我觉得重要的不是名次，而是尺度；让那些被新旧时代各个大小巨人们隐藏起来的事实重新显露，我们可能发现，被冷落的部分可能恰恰是很优秀的。它们的消匿完全是因为它们拒绝参与时尚文学的浮浅游戏，所以它们才遭到报复。作家的价值体现在他们的超越性贡献，他们追求恒久的创造力，而非瞬时的得失。有些得到了利益的名人自以为是并且对其他作家表示不屑，说明他们要么迟钝浅薄，要么别有用心。许多记者问我在主编散文卷时为什么不选余秋雨。为什么一定选他？我的疑惑像他们一样深刻。不仅余秋雨，被认定在“名家”范畴的，还有一大堆，可以毫不费力地列出一长串名单。这串名单无法与我的散文尺度发生关系。相反，我为另外一些遗漏感到自责和遗憾，比如钟鸣《城堡的寓言》。对于大众（甚至“文学界”）来说，这本书中不知有多少名字是陌生的——苇岸、韩毓海、张锐锋、于坚、南帆、冯秋子、庞培、张远山、朱朱、周晓枫、刘春、敬文东，尽管他们的表达无须置疑地干预着散文的进展。感谢他们，是他们为另一种散文的存在提供了证据，他们的存在应该令“名人”们感到尴尬，他们令我肃然起敬。
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