这个选题十分精采，处理得好可以集中表现上世纪一个时段的政治和文化色相，包括刚逝去的那场生死攸关的剧烈的民族斗争，社会转型期的末世风光；当然更能呈示文化选择和人生选择这一凡文学艺术，特别是人物传记片都必须关注的题旨。凡此种种，透过张爱玲这个人物，都是一个绝妙的角度。
张爱玲出身名门，是个“最后的贵族”；她是个才女，善于“精致的淘气”；她经历不凡，在群魔乱舞的环境中打过滚；她遭遇畸零，为她所痴爱的男人所委弃——这最后的一件事是她生涯中最引人注目的事变，或曰戏剧性的顶点。跨过这个顶点，她就只能以自己的生命和文字谱写一曲“弃妇怨”了。
张爱玲所痴情地眷爱的男人是胡兰成，身份是敌伪时期汪伪中央宣传部的副部长。痴爱到什么程度？就当1945年日本宣布无条件投降，汪伪政权解体，这个胡兰成逃到了温州时，张爱玲还痴情地赶去；只因胡兰成此时已与一个妇人姘上了，不再理睬她，这才痛哭流涕地告别。如果张爱玲仅仅是一个“生物人”，和现实世界的人生角逐没有关系，那的确是一幕哀艳的悲剧。但她不能不是“社会人”，这就无论如何逃不脱社会对她的人生选择的诘责。选择这样一个男人的女人，而且爱得如此沉迷，如此依依不舍，人们该怎么评价？
仅仅是从生物学的眼光，张爱玲的爱情才是一场动人的悲剧，即对女主角的命运说是悲剧。置之于理性的现实人生，这是一场令人腻厌的丑剧。
据《文汇报》记者的报道：“张爱玲和胡兰成之间的恋情，是这部电视剧描写的重点之一，几乎占了全剧一半的篇幅。”那么，电视剧的成败，就要看它的基调是如何评价这场肮脏的爱情中的人物，特别是女主角张爱玲的人格，即她的爱情选择——人生选择了。而这，又必然要和这对男女的活动背景不可或离，即必须揭示张爱玲如何和胡兰成及其周围的人物厮混。
胡兰成是汪伪政府中的大员，张爱玲和胡兰成同居时，难以避免地要和胡兰成的僚友，汪伪宣传部和中枢的周佛海、陈公博等汉奸头面人物周旋。否则，无以显示胡兰成之为人，也无以显豁张爱玲所身处的典型环境。人物不是活在真空管里的绝缘体，评价生活在这个龌龊的环境中的人物张爱玲，取什么基调又是电视剧的成败所关。现在还没有看到电视的播出，但从《文汇报》记者采访扮演胡兰成的男演员赵文?的自述，说“对她我充满了敬畏之情”。不知这是否代表了这部连续剧的基调？如果是，那是很危险的。对一个人生选择上如此昧于顺逆、堕入恶道的女人，鄙视悲悯之尚不遑，怎么能“敬畏”呢？
至于张爱玲的文学作品，她的鸳鸯蝴蝶派兼西风派的格调，她的别有一功的文字才能，她之所以为时下所宠爱的原因，笔者已曾多次议论过，在此不赘。而且，对这一方面的评价，以电视剧的结构和性能说，是缺乏表现手段的，故也不宜苛求。
总之，笔者赞赏电视剧取张爱玲为题材，而担忧电视剧对这个人物的定位的基调。
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