该丛书策划、百花文艺出版社副总编谢大光说：我们借用“后”字来概括这套书，“后散文”之所谓“后”，大概可以这样说，是指“媒体之后”、“喧嚣之后”，这是我们这个所谓“后”的一个主要含义。所以，这套丛书的六位作者都是不为媒体所关注的，有的甚至从未在报纸上露过面。
“文丛”的责任编辑之一庄伟补充说：这个“后”，还有一点“拒绝”时尚的意味，它体现着文体的实验性。
这种实验性，用谢大光的话说，也可以说是“一种先锋性，但这种先锋性又是用读者能接受的一种方式、一种文字来表达的，在表现方法上，它和以往的散文有比较明显的区别。特别是在语言意识上，现代感较强，有意识地规避公共语言的叙述。从这个意义上说，这套书不是快餐阅读，也不是休闲阅读”。
多年来，散文创作有个套路，虽说不再仅仅是“形散神不散”的一家之言，但还是大致有个套路。另一方面，这几年，散文创作又比较活跃，同时也鱼目混珠。多样化之中又隐含着另一种单调。谢大光认为，许多报章上的散文，思路没突破，语言也不讲究。散文既然属于文学的范畴，我们认为在语言上还是应该有个提炼的过程。
谢大光还说，其实，所谓后散文之“后”字是多义的，开放的，任何概括都有划地为牢之嫌，这些作者的写作方式又是个人化的，并没有多少共通的规则和特征。但有一点是共同的，那就是这些散文相对被遮蔽在媒体散文后面。这些散文的作者具有独立的价值判断和艺术追求，并在自己的作品中坚持这样的追求。他们的写作方式并不迎合媒体的需求，甚至不照顾读者的传统阅读习惯。他们能够做到的，是保持写作的尊严。
该丛书另一位责任编辑张森，是这样理解这套书与读者的关系的：不是供需关系，而是共鸣关系，共振关系。即使是商品社会，散文的作者和读者之间，也不应单纯是制造商与消费者的关系。
在目前文艺类图书普遍都不太畅销，文艺类出版社普遍面临经济压力的情况下，是单纯去迎合市场，还是积极开拓自己的市场？“后散文文丛”的出版也是一个尝试。进入市场化时代以后，市场是一柄双刃剑，它既给我们带来了一些积极的东西，但也删除了许多好的东西。许多东西被市场这张网给过滤掉了，这是很可悲的。作为出版者，应该为历史保存一些更真实、更全面的东西。我们出这套书，就是要推出一些“非媒体散文”，不时尚，不急躁，不过分自我，能包容对世界的不同看法。
谢大光说他始终认为，散文的世界广阔多样，我们所见实在有限。不同的散文本来为不同的读者而存在，自然应该有不同的传播方式。现在这些被冠以“后散文”名分的六部文集，一旦出版，就会结束原来的状态，以图书的形式彰显出来，进入市场流通。面对公众读者的选择，它们将有怎样的命运？虽然说“当地下河水冲出地面的时候，大地的风景已经因此而改观”，那河水可还能把握自己的流变？无论怎样，“后散文文丛”的出版至少证实了这样一种判断：优秀的散文作品不只热在报刊上，闹在评奖中，它们还以各种方式存在于民间。散文是无需悲观的。继续发现它，介绍给读者，是我们出版工作者的使命。
谢大光最后又透露说，他们出版这套散文，还有一个考虑，就是在保持、延续“百花”社的散文出版的传统的同时，以“新散文”寻求突破，从新作者那里积累新的文学出版资源。而作者资源，才是一个出版社长期持续发展的根本资源。
 |
