读了多少年文字的人们，在职业竞争和生存压力下，忽然感到文字令人烦累，书中的插图已不能满足缓解疲劳的需要，于是，以图为主的书大受青睐，讲究图片和装帧设计冲击力的书摆满书店书摊，几成风潮。
但是，作为一个喜欢文字的人，我从来不买这样的书，我只是站在书柜前翻一翻了事，不是我不尊重作者和出版人的劳动，而是它真的无需要我花费那么多钱把它买回家，我站在书柜前的那一会儿就可以把它读完，为什么还要花一份钱买它呢？刘索拉的《女贞汤》我就没有买，而在上个世纪80年代，我是喜欢她的。我并不是一个老古董，但我还是喜欢过去那种带插图的书，我在更多的文字之间，想象、思考，一张插图只是让我稍有停顿，给我欣赏的愉悦。
再说，一本书，没有几个字，价格不菲，一会儿就看完，总觉得是件“吃亏”的事。
顺着这个思路想，“吃亏”的事还不只这一件。有时，在书店乱翻书的时候，总能发现一些从字数讲成不了一本书却硬成了的书，考察其方法，除了加硬衬，插上图，再就是多留页边距，如果为了美感，这些举措还不算过分，或者是必要的，那么还有一个举措是令人生厌的，那就是行距的宽阔，远远超过通常的做法。就这样生拉硬扯成的一本书，对读者有多少实惠可言？如果对于一个想出书的无名作者这是无奈，那么对于一个名作家，该怎样理解？
前段时间，炒得火热的米兰·昆德拉的几本新书脱销了，我是到网上去邮购的。1990年左右，我是喜欢过昆德拉的，后来不喜欢了，但为了看他的新书有什么变化，我还是下狠心买了。待书寄来，我一看，大有“吃亏”之感。每一本书都有大面积的空白和超宽的行距，每本书的前后各有两张硬衬，以支撑起书的厚度。为什么不把两本书合为一本出呢？那是完全可以做到的事。
我在想，是不是还有一个读白时代与读图时代相并共存？
如果读图是一些普通读者的需要，那么我看读白纯属于出版人的需要。对于像昆德拉这样的在中国有读者缘的名作家，那些空白是出版者有意留下的，他们利用了昆德拉的名气，利用了读者的热情，以取得经济效益。我不知道有多少人意识到这个问题，可能读者喜欢昆德拉，也就不计较这些了。我也不是一个喜欢计较的人，在工作、生活中我是吃过很多亏的，可在阅读上，我不喜欢“吃亏”。我只是希望，能在那些有价值的、有合理密度的文字中徜徉，去思索，去发现，被折服，被感染，被震撼，被塑造。
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