残雪所有的作品都是译者找她，她从未找过代理人。译者出于对文学的热爱，喜欢她的作品。多年的交往，译者成了残雪的好朋友，而且这些朋友完全是不讲功利，自我牺牲地做着一些翻译工作。
“有关国外的版权问题，我会找经纪人，因为我对国外的情况不了解，而经纪人对国际市场的情况十分了解且谈判能力强。他们按版税多少提取佣金，操作很规范。——阿来
生长在同一片土地，同样有深厚的文化底韵，享有同样的文学滋养的作品同样地受到国内读者的喜爱，然而到了国外，中国作家的遭遇却大不相同。有的人作品广为流传，有的人的作品却被尘封冷落。有时种种客观因素成就了作品的成功。
对于作家刘心武而言，今年是自己作品输出版权的丰收年。单是与法国的中国蓝出版社就连续签了好几本。先是出版了《树与林同在》，不久，法国较有影响的权威报纸《世界报》、《解放报》上便有书评发表，并配发了刘心武的照片和简历。这本标价30多欧元的图书，首印是2000册，半年时间销了六七百册，这样的销量在法国已算得上是畅销书了。《树与林同在》的出版商是学汉学的，译者是原法国大使馆驻中国官员，法文非常好。很快，刘心武的中篇小说《护城河边的灰姑娘》又在法国出版，三个月内销量达800册。接下来，刘心武一口气又签了4本书的中国作家作品：将于明年1月出版的《尘与汗》、三四月份出版的歌剧剧本《老舍之死》（该书被收入《布老虎丛书散文（秋之卷）》），另外，中篇小说《人面鱼》和发表于《当代》（第2期）的新作《泼妇鸡丁》。
1985年，刘心武的《钟鼓楼》获得了第二届茅盾文学奖，1987年便被翻译到日本，由日本恒文社出版。直到1997年刘心武去日本访问，第一次到恒文社参观，才知道这是一家并非以出版文学作品为主的出版社，《钟鼓楼》在版却重印了两次。刘心武的儿童文学作品《我是你的朋友》，被日本福武书店购买版权，已重印了三次。基本上都是由于日本译者喜欢刘心武的作品，主动与他联系，先翻译作品的片断，待出版社通过以后，再翻译整部作品。出版社与刘心武的交往过程也很守信用。一般通过往来信函，双方同意后签订协议书，出版及再版均按时付版税，操作规范，从未有过纠纷。
中国作家的作品在国外流行的原因是什么？刘心武认为，过去，国外出版社发表中国的文学作品往往跟在电影后面，某部电影受到关注了，他们会追踪电影剧本是谁的，再翻译其同名小说，借电影之势出版小说。时间久了，自然也希望尝试别的出版方式。国外出版他的作品显然也冒了一定风险。中国作家的作品热门的有两种，一是现代派的或后现代派的，文本较先锋；二是写自我的，大胆地写情欲的。而这两种类型国外都有更为高明的作家，中国作家显然没有优势，因而此类作品在国外销售不是很好。到底引进哪类作品才受读者欢迎，国外出版社也在做市场调查。中国的经济高速发展，增长率居全球第一，甚至现代化程度在某些方面超过他们。但中国底层人民的生活到底怎样？这是外国读者最想了解的。好的翻译作品，翻译质量非常重要。尤其是中国作家的作品，因其政治背景等方面的原因，需要格外加注。
国力强大，文化才有吸引力。土耳其的一家只出版经典作品的出版社找到中国大使馆的文化处，希望与刘心武联系出版他的作品。另外，印度的一位汉学家希望翻译刘心武的《如意》。此外，刘心武的《树与林同在》也将在英国出版，目前考虑的重点是从中文翻译成英文还是从法文翻译成英文。
近年来，中国文学作品已经走出国门，并产生较大影响。但相对而言，中国浩浩千年的文学作品被翻译的还是九牛一毛。作家冯骥才是国外译本最多的中国作家之一，也是较早被介绍到国外的作家。上世纪80年代初，他的《高个子女人和矮个子丈夫》发表在《苏联文学报》上，在苏联引起很大的震动。1985年，他的《雕花烟斗》在美国出版，1986年莫斯科虹出版社出版了《冯骥才中短篇小说集》，首印5万册，很快就销售告罄。他的《三寸金莲》在日本已经印刷6次；去年《俗世奇人》刚一问世，马上被汉学家看好，日译本、法译本也即将出版。目前，冯骥才的作品在国外有30多种译本，在10多个国家发行。
与中国的大部分作家一样，冯骥才的作品与国外进行版权贸易，一般有两种途径，一是国外的翻译家即汉学家，直接找到作家本人，二是出版商通过汉学家推荐找到作家。而国外了解中国作家的作品，渠道更多，在这方面中国图书进出口总公司做了大量的工作，推荐了很多中国作品到外国，巴黎有个友丰书局，中国作家的书几乎都能在那里找到。冯骥才认为，中国作家在国外的版权贸易可以分为两个阶段。第一阶段是80年代中期，中国的文学作品作为国外了解中国的途径深受欢迎。我们对世界好奇，世界也对我们好奇，中国的书在国外是一个卖点，尤其是作家写的书。国外比较重视作家的作品，他们认为作家写的比较客观、深刻，可以从作品中更深地了解中国。第二时期是90年代以来，我国加入伯尔尼公约，西方开始重视中国文学作品，用文学的眼光关注我们的作品。
残雪是作品在国外被翻译出版最多的女作家。日本河出书房新社、春秋文艺出版社、美国西北大学出版社、霍特出版社，意大利理论出版社，法国伽利玛出版社、中国蓝出版社，德国鲁尔大学出版社等10余家知名出版社都出版过残雪的作品。对于自己的作品比较多地被介绍到国外，残雪的解释很幽默：“因为我作品独特。每个国家都有从事纯文学创作的很小部分的人——那么一个小圈子，一眼就能认出来。”
残雪最近在互联网上意外地看到一条消息，克罗地亚的一份杂志，倡议纯文学作家要团结起来，形成自己的圈子，第一个就提到残雪的名字。她说，西方文学也走下坡路，纯文学不景气，但绝不会消失。像山间的小溪流，虽然隐蔽，但一直存在。
她第一部被翻译到国外的作品，是1987年在美国西北大学出版社出版的短篇小说集《天堂里的对话》。译者先是在杂志上看到残雪的一篇文章，就向杂志社打听她的联系方式。残雪收到译者的信件，感到非常吃惊。心想自己在外面没有任何关系，怎么找上门来了？但她很快回复了信件，同意了译者的翻译。此后，作品先是在杂志上发表，并很快找到愿意出版作品的出版社，由翻译帮忙，签约出版。
日本翻译家、评论家近藤直子是翻译残雪作品最多的。残雪说：“我的作品之所以在日本介绍得多，是因为我遇到了一位文学上的知音——近藤直子。我们属于心有灵犀一点通，她的评论为日本读者打开了一条理解我的作品的通道。另外资深汉学家岸阳子和井口晃也介绍过我的作品。”截止到目前，残雪所有的作品都是译者找她，从未找过代理人。译者出于对文学的热爱，喜欢她的作品。多年的交往，译者成了残雪的好朋友，而且这些朋友完全是不讲功利，自我牺牲地做着一些翻译工作。尽管残雪的作品在国外多有出版，但印数很少，发行量一般在1000册左右，是赚不到钱的。发行量最多的是翻译到日本的中短篇小说集，达3000册。为什么不想到主动出击呢？残雪说，中国作品翻译到国外不好卖，大概需要政府资助。
从采访看出，中国作家在输出版权问题上一般是被动地等待。如果有经纪人，是否会增加中国作家走向国外的机率呢？作家阿来说：“有关国外的版权问题，我会找经纪人，因为我对国外的情况不了解，而经纪人对国际市场的情况十分了解且谈判能力强。他们按版税多少提取佣金，大概在10％至15％，操作很规范。我的作品《尘埃落定》在国外的版权代理就是由经纪人来办的。最初他帮助翻译，当时说好先做这一本，做完后感觉很好，通过合作建立信任，后来就完全按市场化的办法来操作。”
一些和阿来有同样经历的作家也有这样的感受，他们认为找经纪人有很多好处，经纪人是专业人士，作家是非专业人士，不知道如何选择出版机构，也不知道出版机构是否具有出版发行能力，不知道一本书在美国发行该有多少万册，在其他国家发行该多少。
但也有一些作家认为，目前国内图书市场没有必要有经纪人，除非国内出版界对国际版权的操作已比较成熟。因为作家创作的作品版税并不高，码洋也低，而目前国内还没有建立相关的体制和制度，单靠版权交易，经纪人生存都成问题。要使中国作品真正进入市场，作者、出版者、经纪人都要严格遵守著作权法等相关的法律法规，政府主管职能部门要以法律为依据来规范和管理出版市场。
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