 |
西村京太郎 |
近年来，在盛况空前的日本推理小说热中，涌现出为数不少的“富翁作家”。从今年发布的日本作家纳税排行榜可以看出，前10名中有7人属于推理小说作家，他们的年收入都突破了1亿日元，占据前两位的西村京太郎和宫部美雪更是超过了3亿日元。日本推理作家缘何腰缠万贯？最新一期的《日经娱乐》杂志详尽揭示了其中的奥妙。
推理作家们的收入首先来自于稿费。以杂志连载为例，稿酬一般按页计算，1页400字的稿纸稿费从数千日元到1万日元不等。各杂志、出版社根据作家的名望，开出的稿酬也各不相同。通常专门刊登小说的文艺杂志稿费最低，其次为普通杂志和女性杂志，周刊开出的稿酬相对较高，最高的当属报纸连载。换句话说，刊物的发行量越大，作家获得的稿费也就越高。
连载结束，小说以单行本的形式出版，作家即可将相当于每本书定价10％左右的版税纳入囊中。部分热门作家以及最新发表的畅销作品，版税的百分比往往超过这个数字。一般来说，出版社会在几年之后将专业作家的推理小说以“文库本”的形式再度出版，这样作家又可得到一笔相当于文库本定价10％的版税收入。
稿费和版税只是推理作家全部收入的基础部分。当热门小说被改编成电影、电视剧或者漫画之后，作家不费吹灰之力，就能靠出让版权赚得盆满钵满。拿电影改编来说，根据作家的知名度和影片的发行规模，版权费一般在100万至500万日元。为了争夺畅销小说的改编权，有的电影公司甚至出价1000万日元以上。某些热门作家的作品尚未连载完毕，或还处在单行本的排版阶段，就会有制片人买断改编权，并为此付出相当可观的订金。
同出版文库本一样，根据小说改编成的电影如果被制作成录像带和DVD，作家又可以按照影碟零售价1.75％的比例，收取第二次版权费。随着DVD的普及，影碟销售市场日益扩大，作家的该项收入也连年大幅攀升。加上影片在电视台播放所应支付给原著作者的“放映权费”，推理作家靠着同一部作品“一鱼多吃”，终于美滋滋地点完了大把大把的钞票。
小说被改编成电影后，较之高额的版权收入，更令作家们志得意满的是，作品的寿命大大地延长了。只要一签定电影改编协议，即便不是最新的作品，出版社也会立即增印，然后配上崭新的封带，摆放在书店的醒目位置。一旦影片上映之后反响热烈，原作的销量便也水涨船高。与此同时，作家的知名度大为提高，从而给下一部作品奠定了良好的开局。
据《日经娱乐》杂志统计，一部20万字、印数为3万册的热门推理小说，可以给作家本人带来将近2000万日元的收入。如果作品登上畅销书排行榜的前列，销量达到30万、50万册，再加上电影卖座，作家的进帐更是几倍于此。难怪不少有名的作家纷纷转投推理小说的门下。比如大名鼎鼎的宫部美雪，过去以写科幻小说和历史小说见长，然而真正使她名利双收的却是推理小说。在《模仿犯》拔得畅销书排行榜头筹和同名电影票房急升的双重刺激下，宫部美雪一夜之间红遍了整个亚洲，并且成为日本女作家中的头号“亿万富婆”。
当然，并非所有的推理作家都能赚得盆满钵满，那些单行本初版印数才5000册、没有增印也没有出文库本的“极贫作家”比比皆是。就拿刚刚以《猎奇》一书荣获第31届泉镜花文学奖的当红作家桐野夏生来说，当初在获得被誉为推理小说界“芥川奖”的江户川乱步奖之后，曾有一段时期一蹶不振，年收入只有200万日元。更有不少作者在获得推理小说新人奖之后，便销声匿迹，成了名副其实的“昙花作家”。
 |
