对于此次先电影剧本后小说的创作，刘震云强调：“《手机》不是把剧本变成小说体。小说《手机》的结构极其后现代，三个部分是三个不同时期“说话”的故事，而电影《手机》只是小说的第二部分——主持人严守一在话语喧嚣的都市的故事。我把电影当作一个台阶，小说创作是顺着台阶往上走。电影在短短的1个半小时之内可能只能激发观众的第一反应，但小说要的是读者的第二反应、第三反应。如果一开始就是写小说，有可能出来的就是第一反应，但现在电影已经激发出第一反应了，小说就可能走得更深入。”
刘震云的小说创作和影视究竟是一种什么样的关系呢？刘震云说：“我的原则是，不会给别人出卖劳动力去写一个电影，我改编的剧本都是根据我的小说自己改编出来的东西，可以说电影是我小说创作的另外一个副产品和附加物，是我创作表达的另外一个阶段。”
11月11日海岩加盟世纪英雄电影投资公司，海岩影视工作室正式成立，这是否意味着海岩的小说创作与影视拍摄的关系有了更正式的结盟？海岩笑着告诉记者：“我这个影视工作室办公地点就是我们家卧室，办公人员就我一个人。”
虽然海岩的小说不断地被改编成极受欢迎的电视剧，但海岩却认为自己的小说在形式上并不适合改编成电视剧，他说：“电视剧是大众的东西，应该按大众创作的原则，很早进入悬念，应该是团圆结局，体验善有善报、恶有恶报，可是我的创作并不符合，我的小说大都没有多线并列的情节、节奏缓慢，屈从了文学的风格，因而很多人批评我的电视剧过于小说版本，真正喜欢我的电视剧的人，也不是喜欢情节，而是我的小说中的人物和能打动他的东西。”而且，海岩也认为自己的小说创作从来没有有意识引入电视剧的理念：“我就喜欢写这样的事情，用这样的口吻写，影视公司喜欢其中的人物和情节就拿去拍了，但我从来没有有意识地想着为拍成电视剧去写作。”
同时，海岩又认为作家的创作在技术上会受到影视的影响，他说：“很难准确界定现在的文学与影视结合的现象，如同我们很难区分艺术和商业一样。我们现在处于视觉的时代，而不是阅读的时代，看影视的人远远多于阅读的人，看影视的人再去阅读，其要求的阅读方式、阅读心理会被改造，对结构对人物对画面感会有要求，在影像时代，从事文本创作时应该考虑到读者的需求、欣赏、接受的习惯变化，所以作家在描写方式上很自然会改变，这是由和人物和事件结合在一起的时代生活节奏和心理节奏决定的。”
近年来，邓一光的名字以编剧身份出现远远多于作家，从今年6月的《江山》到国庆期间的《归途如虹》，再到已经进入拍摄期的《中美建交风云》，邓一光和央视的合作备受电视界瞩目，更成为文学界关注的一个焦点。
对于由人民文学出版社出版的《江山》同名小说，邓一光一再强调这并不是他的小说创作。他说：“书虽然不是对话体，但就是剧本，而不是小说，我认为小说的创作方式和影视方式从形式到内容都应该完全不同，即使是同一题材，关注的侧重点、故事叙事的表达方式都是不同的。”邓一光之所以把小说创作和电视剧本写作分得如此清楚，是因为对他而言，编剧只是一份工作，是一种商业目的的写作。他有些无奈地说：“在我们从事的文化活动中，完全没有商业目的是不可能的，任何写作与商业无关也是不可能的，到目前为止，我所创作的电视剧题材都不是我自己愿意做的，而是投资商或影视部门策划的选题，由我来写出来而已，所以不能算是我的个人创作。”
邓一光说：“对影视来说我是门外汉，我的个人写作方式与影视有隔阂，并不适合影视的工业生产模式。他表示，自己在影视圈里只是过客，不会停留太长时间，在明年上半年就会结束自己三年的影视‘过客’生涯，回到小说创作中来。”
