不知何故，小时即对幽默小说情有独钟，老舍的那些贫民色彩很浓的幽默小说，钱锺书的《围城》都曾给我那平淡的生活增添了无穷的乐趣。故每次进图书馆，我都希望能在“万马军中突遇其容”，搜寻出几本幽默小说解解馋。可每次多是乘兴而来，败兴而归，不要说像《华威先生》《围城》一类大师级的幽默小说如国宝大熊猫，
其一，不屑一顾不为之。大凡大作家对幽默小说都有一个认识上的误区，他们一方面认为幽默小说的不可缺，但在骨子里却认为幽默小说是不能登大雅之堂的小儿科。当年老舍写幽默小说时就被人视为“老大不小，嘻嘻哈哈，不郑重”。
其二，力有不逮，知难而退。在文学作品这个百花园里，幽默小说是很难把握尺度，写作难度最高，最难写的体裁。浑的容易流于“色”，俗的又流于“油”，太雅了又让人不敢亲近。真正的幽默小说要达到一种“洞彻世事、通晓人情、深沉达观，不仅满足于人的趋笑心理，而且对人性作一针见血的剖析”。像塞万提斯的《唐吉诃德》，鲁迅的《阿Q正传》等都是幽默小说的经典之作。故有人形容写幽默小说“没有绝颖之资质，绝俊之笔力，绝园之机巧，亦难以成功。”
其三，浮躁心理，素质欠缺。对幽默情境和语言的领悟需要作家广博的知识和卓越的智慧作为写作的基石。尽管幽默小说的题材俯拾即是，民间流传的当代民谣都是幽默小说最丰富的“佐料”。而能力的局限，心理的浮躁使作家们都静不下心来，耐不住寂寞去“磨”一篇幽默小说。都说中国人笑得越来越少了，首先是中国的作家大都不会笑了，这就难怪那些能让人开怀大笑、笑中含泪的幽默小说成了稀缺资源。
其实中国人不缺少幽默，当下的中国亦不缺少幽默小说生长的土壤，老舍、钱锺书的“衣钵”应由这一代作家来继承。
时代呼唤幽默小说。
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