曾于《解放日报》读到丰一吟的《我知错未改》一文，我深受感动，这是真正的大襟怀。
一个人能知错就改当然是个好同志，但明明知错却未改，于人于己便不可饶恕。丰一吟的《我知错未改》，仿佛一个小学生，面对着严厉的老师，在低头认错，这篇文章便是一个小学生认真而诚恳地写下的一份检讨书。
她是
“我在临摹父亲的画时，遇到这一幅，理应把月亮改一下。我也确实试过把它改成新月。可是我不懂天文，谁知道那新月的方向是否画得准确了。只怕弄巧成拙呢。我知错未改……”于是丰一吟像做了错事的小学生一般在这篇文章中低头认错了。非但如此，她还不为尊者讳，把父亲的另两桩错误毫无保留地抖落出来：1935年的新年，他画了一幅彩色立画，随《中学生》杂志赠送。画的是一叶小舟，上有三个扳桨的人，面向着对面的朝阳，背向着看画人。画的主题表示向光明的彼岸进发。有朋友向他指出：“你画错了！这三人都在倒扳桨，这船不能达到光明的彼岸，却在那里向后退了。”第二天丰子恺先生起一个大早，特地到湖边雇一船实验了一下，打算向着太阳推桨。但非常吃力，还被船夫笑了。于是他服帖了。还有一次，丰先生画了一个耪地的人。他前面是耪松了的土，后面却是一片平平的未耪过的地。丰先生农村出身的女婿向他指出：画错了！耪地应该向前耪，而不是向后退。如果向后退，耪出来的泥块把自己脚下的地面盖住，怎能再继续耪呢？丰先生恍然大悟。
丰子恺先生已作古多年，倘地下有知，我想他不会怪罪女儿的，而是要为女儿如此坦荡无私的襟怀伸出大拇指的。
这就是艺术家的大襟怀。
一个艺术家，不可能全知全能，毕竟在某一方面存在知识上的盲点，犯一些低级错误是很正常的。但首先态度要虚心，要襟怀坦荡。记得当年朱自清的《荷塘月色》发表后，有人对文中“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么都没有”这句话产生了质疑，认为晚上蝉是不叫的。朱先生就为此特地赶在晚上到京郊去听一听有没有蝉声，结果有，就没再做修改。像这种谦虚求实的态度才是大艺术家的风范。
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