2005年新春伊始的某天夜里，北京鲁迅博物馆的保管部主任杨燕丽打电话来，告诉我：从因特网上看到，广州将拍卖鲁迅一幅手迹―――鲁迅录写的唐李贺《南园》诗十
近年拍卖市场生意红火，艺术品拍卖方兴未艾。随着名人字画价格日渐攀升，市场上出现的名人字画也越来越多。其中，市场十分稀见的鲁迅手迹也时有露脸，而且成交价很高。然而，仔细考察，至今所见，除1995年北京嘉德拍卖公司所拍卖的鲁迅两篇杂文《以夷制夷》和《言论自由的界限》外，就基本上全是赝品，而最近则有愈演愈烈之势，以至蔓延到了国际拍卖市场。
最初在拍卖市场上所见的鲁迅手迹赝品，是1999年在南京市的一个拍卖会上。那次拍卖前，报纸报道说有鲁迅手迹，我和我的同事们就备足了资金，前往南京，志在必得。但经我们对两件拍品仔细研究后，发现两件全是赝品！第一件，是鲁迅一幅诗轴，是鲁迅著名的《自嘲》诗，上面还有柳亚子的著名题跋。据我所知，这件珍贵藏品是国家一级文物，已经在北京鲁迅博物馆珍藏了几十年。1959年我馆编印《鲁迅诗稿》手迹本时曾翻拍照片，后来又曾由上海朵云轩制作过挂轴出售。难道会流散出去？在得到证实之前，谁也不敢轻言。但经我们仔细察看，先是发现其上的水迹呈放射状，明显是浇上去的，这是拙劣的作假手法。再仔细看，发现其天杆上隐约露出印章的痕迹，这便使我们悟到，这原来是当年朵云轩的复制品。我馆有很多这样的复制品，每件上都有相同的朵云轩复制章。后再经与北京鲁迅博物馆联系核对，鲁迅的手迹正好好地躺在鲁迅博物馆的文物库房里呢！
同时拍卖的另一幅横幅，则更明显连字都不是鲁迅的字了，凭我们多年揣摩鲁迅手迹的目光，一望而知，显系仿制。因此，我们判断这两件全是赝品。但我们并没有退出拍卖现场，而在现场“观战”，后来看到，前一幅被以9500元拍出，后一件则以5500元被拍走。
到了2004年，拍卖市场上忽然一下子冒出来好几件“鲁迅手迹”。先是3月间我馆在日本福井举办展览时，日本朋友佐藤明久传递给我们一个信息：在日本市场上发现一件鲁迅诗轴。后来，我们请对方把那件东西传真过来一看，又是《自嘲》！不过这次不是柳亚子的题款，而是鲁迅自己用了与给柳亚子那一幅相同的手迹书写的题跋。初初一看，真是神似。有些笔划，完全是鲁迅独有的。而且鲁迅这幅字写过不止一次，送过不止一个人，所以，出现有所不同的字迹，是完全可能的。但仔细一推敲，发现还是靠不住：其题跋从跋文到字迹竟与给柳亚子那幅完全一样，这就露出了马脚―――因为鲁迅即使自己来写，也不可能写到两幅字的字迹完全一样！何况跋文再写得完全一样，就更不可思议了。回过头来再看，有些地方笔致生涩，笔意过火，便终于显出了模仿的痕迹。
到10月，忽然从香港又传来一个消息：鲁迅的几件手迹，将于10月16日在香港拍卖！这又使我们一阵兴奋，但又不免心生疑虑：别又是假的！当时我正在北京出差，就赶紧叫人传真过来看：如果属实，我们打算立刻设法前往竞拍，实在不行，也要托香港的友人拍下来。等拍品传真过来一看，总共是4件拍品：一幅 二首 诗稿，两封书信，外加一个信封。诗稿是《无题（血沃中原）》和《无题（云封高岫）》两首写在一起（第263号拍品），书信一是1936年10月5日致日本人增田涉的信（第215号），还带信封（第208号）。第二封是给“炜春”的信（第243号）。经我们核对《鲁迅手稿全集》，发现这些全是假的！一则原件已收入《手稿全集》，再则明显是做了假，竟大胆到把鲁迅的字都重新编排、甚至改写了字句！两幅书法则明显是仿制，连笔致都走了形。
更离奇的事还在后面。这事刚过去没几天，上海的某拍卖公司又传出信息，新近的拍卖会上，又将有一件鲁迅书信手迹投拍。我们找来目录一看，果然又是一封鲁迅书信，而收信人又是“炜春”，内容竟跟香港的那封一样！也是1935年7月11日的，而且这次还带信封，信封上的收信人却使我们傻了眼：这个“炜春”明明是楼炜春，他是著名出版家楼适夷的堂弟，当时在上海天马书店任事，他曾参与鲁迅的《自选集》出版事务，而这封信谈的恰恰也是《鲁迅自选集》出版普及版的事，故这位“炜春”只能是他，断无别人。可是这回拍卖的这封信的信封，收信人却清清楚楚写的是“蔡炜春”，而且更加离奇的是，这人的地址竟是江苏某地，而楼炜春当时根本不在那里。而寄信人鲁迅的地址竟是厦门鼓浪屿！我的天！鲁迅只在1926年秋冬间在厦门大学任教时到鼓浪屿游览或办事去过，1927年离开厦门后就再也没有去过。怎么可能到了1935年还住在鼓浪屿呢？事实上这时鲁迅和楼炜春都在上海！这个牛头不对马嘴的信封，却搞得煞有介事，十分逼真。但恰恰是这逼真，也就把这“李鬼”的真面目彻底暴露了，使我们知道有人公然造假造到了鲁迅的头上，而且可以造得如此乱真！其实，一对照《鲁迅手稿全集》就更令人吃惊了：作伪者竟把这封已收进《鲁迅手稿全集》的书信重新加以排列，把底下的一个“为”字搬到了第二行上端。胆大妄为，已至于此！
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