《解读大师》这三卷大部头的图书，涵盖文学、音乐、美术三卷，每卷中都有600多幅图片。这样一部容纳了对古今中外上百位大作家的阅读的宏篇大作，竟全部由鄢晓霞一人承担组稿编辑工作，让人惊讶于她巨大的工作量。听说，有很长一段时间，编辑鄢晓霞像搬运工往设计室送资料，为了查找到一幅适宜的图片，常常需要付出
将古今中外大师，以及文化背景各不相同的读者汇聚在一起，这样的“会通”之作的确很少见到。近日，就编辑《解读大师》三卷，笔者采访了鄢晓霞。
笔者：在看到这套书之前，我有些怀疑的态度，关于文学、美术、音乐的解读，已有不少类似图书，解读大师更是数不胜数。文联社还能挖掘到更新的内容吗？能否谈谈您视野所及此类图书的出版？这套图书的创意是怎么来的？
鄢晓霞：我曾做过多年的杂志记者、编辑，做图书编辑也有十多年，虽然我也曾策划过一些图书，但总感到做图书编辑很被动。当我看到一些快读读物受追捧时，开始时并不以为然，认为这不过是名人手册、作品简介的翻版，但它新颖的编排还是给我留下了深刻的印象。当快读读物泛滥时，我感到，应该编一种不仅悦目，而且赏心，让心灵获得更多的享受的读物。于是开始编辑《解读大师》，在我给作者的约稿信中写道：“大师固然是有名的，但您的文章也要是独特的。”文章必须好看，它不是研究论著，更不必面面俱到，我们面对的是普通的大众读者。
好看和独特，说起来容易，但真正做到就要下一番苦功夫，常常是为选一篇几千字的文章，翻阅大量的书籍，同时在几篇文章中反复比较，从选稿到编辑，全套书我读了不下五遍，但这些文章每每读之都有新的感受。我相信这样的文章应该也是能感染读者的。
作家李国文在《左拉的逃亡》一文中，通过对作家左拉为小军官德雷福斯辩护，自惹官司一事，来彪炳左拉的胆识和良知，同时作为中国作家的李国文在这里不仅仅是历史的回顾，更有对现实的思考。今日的散文大家王充闾先生的《两个李白》，潇洒脱俗，通过大诗人李白自己的诗文，将他志不在为诗为文，最后竟以诗仙、文豪名垂万古；寤寐思服，登龙入仕，却最终跌入谷底，未尝所愿。作者将诗人李白的悲剧精神和自身的有限性，刻画得出神入化。
学者黄梅《奥斯丁与着装的焦虑》，从一个非常独特的角度来评介18世纪英国作家奥斯丁，在奥斯丁的时代，衣服是一项重要财产，象征家境的作用远比现在要大。由于涉及到钱，涉及到趣味、修养也即某种“文化资本”，所以服装背后又有复杂的权势关系。由此可见奥斯丁笔下的“小”话题和“小”素材实际并不小。黄梅这种独辟蹊径的边缘话题，在文学史中是读不到的，这样的文章对专业的研究者，也是有启示的。
《解读大师》丛书的音乐、美术两卷的作者大多是专业人士，但他们更多的是从人文的角度阐发，这样使读者既能得到专家的点拨，又没有阅读的障碍。例如著名乐评人韩斌的《拉威尔与“评奖不公事件”》，使我们了解到一个有创新有个性的大师，其成长过程的坎坷与坚韧。在美术卷中，著名画家吴冠中评介莫迪里阿尼的《曲与伸》一文，以专家的眼光深入，却写的浅显易懂，古今中外融会贯通，更有画家自己的感知在其中，给读者以信服和更真切地感受。
笔者：看过书之后，我真的很佩服，“解读”这套书做得很到位，看得出来编辑下了很大的功夫，不但有简介，名言，还有名人评说，题外话以及代表作品，其中的插图对于内容既是有益的补充，又和文字相得益彰，能具体谈谈如何编辑这三卷的吗？
鄢晓霞：目前市场上图文书很多，如果只是为丰富版面而大量插图，全书的含量就会大打折扣。这套书编得最苦的就是配图和背景资料的整理，但这又恰是最大的乐趣所在。选编大师什么样的精彩言论、名人评说，写什么样的题外话；选配什么样的图片，如何写图说，这时编辑不再是被动的，你可以将自己对大师、对人生的感悟体现在其中。
例如《毛姆与持枪华侨女侠》一文，配有画家格雷厄姆・苏塞兰为毛姆画的一幅画像，我在图注中写道：“毛姆写结尾有力的现实主义的短篇小说，在这一点上师承莫泊桑。”这里的图注，就不是简单的图片说明，而是用一句话，将毛姆写作的特点告诉你。
音乐卷中配有大量历史图片和世界名画，通过图注介绍历史，点评人物，为读者创造一种进入历史，感受大师作品的氛围。这套书的美术卷，不单配有大量的世界名画，而且尽可能的选配一些大师生活场景的图片。同时，在介绍美术作品时，将一些相互影响，历史承传的作品同时展示，在图注中分析绘画风格，介绍历史事件，评点人物特性，有力地拓展了本书的内涵。
《解读大师》（共三卷，文学卷、音乐卷、美术卷）鄢晓霞编中国文联出版社2005年5月出版
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