曹辛之先生
曹辛之在装帧设计中成绩蜚然、有口皆碑，以为数众多的代表作和艺术观方面的著述，为我国书籍美术事业做出了卓著的贡献。我在工作中曾和曹辛之
1985年初，我去曹老家看望他，只见他正伏在桌上，校看一份墨迹未干的小报清样。李可染题写的《诗书画》3个遒劲的行书一下子跳到了我眼前。“这是哪儿办的报 ” 我惊喜地问。曹老摘下花镜，顺手将报递过来，反问道：“你看怎么样啊 ”我把报展开，迅速浏览了4个版面：头版是李可染的力作“九牛图”、启功的题诗；2版、3版、4版有茅公的字和诗以及评介，有全国美展的国画、油画、版画、壁画、漆画，还有艾青等名家的新诗和风格多样的篆刻等等。真是佳作荟萃、目不暇接，而且用道林纸套色精印，十分高雅。我情不自禁地称赞：“办得好！”曹老缓缓地说：“这是山西人民出版社创办的，黄苗子、郁风策划，李平、刘勇主编，我是执行主编。今年是牛年，办好这张报，让读者看了喜欢，还真得有点牛劲啊 ”曹老问我愿不愿当个业余编辑，帮助他做些工作。我愉快地答应了。
开始，我每个星期六的晚上和星期天去他家熟悉版式设计，联系有关作者，帮助审稿，整理、编排稿件。我在初审文稿时，曾为某些稿件潦草的字迹、生涩的句子和不时出现删改过的段落头疼过，处理得也不细致。曹老审看时皱起了眉头，立刻批评了我。他捏着笔，沉稳地在文稿字里行间移动着，间或停下来，逐句逐字地指导我应当怎样进行文字的编辑加工。遇到生僻的字，根据字形查字典，再核实字义和全句是否和谐连贯；计算文稿字数、决定版面尺寸要十分精确，以免因壅塞或松散造成返工；在决定行数时要考虑版面的美观，既参差错落又不支离破碎。有一次我为了便于计算，把一篇文稿的每行字排长了一些，曹老立即叫我纠正。并说明，这样排即使是社论也不妥当，读者左右扭头的幅度大，应该有的读书之乐没有了。我辩解说，某某大报确实这样排过。“那也是错的 ”曹老话虽严厉，可很在理，我服气了。
在编辑图片稿时，曹老教我如何选画家的作品，如何选照片，编简介，怎样使图版与相关的文字紧密配合，相得益彰。曹老主张要根据画面的布局、形象，决定版面的经营位置，做到突出重点疏密相间。有的画面较简洁，就可缩小制版，构图较繁复就可适当放大 一般不超过原画尺寸 ，甚至在一幅画的名称、类别、作者的文字标注和尺寸距离上，在装饰线的选择上，曹老也一再强调要眉目清楚、一丝不苟。他说，编辑工作就像绣花，一笔一划如同一针一线，绝对马虎不得。只有这样做了，才会给读者以美感。
曹老还亲自教我画版式。他在斗室里支起方桌，把台灯拉过来，伏下身子，用尺子反反复复地比量着，谋划着。老花镜后面，是一双严肃专注的眼睛……
当有些稿件不适用，需要退给作者时，曹老叮嘱我一定要亲笔写退稿信，要用诚恳的口吻表示对作者的尊重和歉意。有的留用稿，回信时也不要笼统地写“此稿留用”，而是具体地写清第几期采用。有一位作者的诗稿排版后因故撤下来了，作者来信表示不满意。曹老叫我立即回信致歉并说明一定在下期发表。
《诗书画》报在向全国发行的一年之中 后因经费不足停刊 ，由于黄苗子“不论老中青，月亮伴星星”编辑方针的贯彻，以及诗、书、画作品的高雅格调，作品编排和版面设计的落落大方，受到了文艺界人士和广大读者的热情称赞。《人民日报》、《文艺报》、《诗刊》等报刊也陆续发表文章评论这张小报。之所以形成这样的影响，是和黄苗子称之为“我们的主将”――曹辛之的兢兢业业的工作分不开的。
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