前不久，和一位朋友谈论起当下报刊的专栏来，我们感慨颇深，现在的专栏作家正如黄鼠狼的后代――一代不如一代啊。现在写专栏的比看专栏的还多，随手翻开一份报纸，大大小小的名目繁多内容却千篇一律的专栏，让人眼花缭乱。让我们以为仿佛进入了一个专栏的时代。
专栏作家在中国并不是新生事物，早在报纸诞
用另一套语言系统包装重组古今生活，是专栏作家的伟大事业。撮合新关系，产生新谐趣，让读者沐浴了语言的盛宴和意境的春风。不管它们是紧“叮”在时代身上的蚂蝗还是反射历史光芒的水珠或者钻石。专栏文字大体就像蚊子，简直没什么生命迹象，只是个转移血液的容器，转移之后却又发生了质变。
靠专栏吃饭的人虽然不常以身体写作，但以生活写作大致不差。专栏作家常做的恶梦大约便是开天窗――每天一篇，哪里有这么多罄竹难书的灵感。于是数百字的专栏里，早班车上路人相骂，打的时司机妙语，隔壁屋装修，凉茶铺开张，悉数录入，加两句感慨，便可交货。故此亦舒常笑别人，什么都搬上专栏，恨不能写尽床上七十二式，话又说回来了，又有谁有那许多学问，真如滔滔江水，连绵不绝？就是亦舒，专栏也是一粒米煮出一锅粥来，还多是重复小说里的说辞。
现在越来越多的人写上了专栏，而且多数会在名片上印上：专栏作家。如果有一天你在家门口的垃圾堆里拣到一张印有“专栏作家”的名片时不要紧张，因为“专栏作家”已经成批生产了。在国外，出色的专栏作家大多有着很高的社会地位，收入也自然不菲，比如曾三次获得普利策最佳专栏奖的《纽约时报》专栏作家弗里曼。这些专栏作家的分工更细致，研究更独到，很多人专属于一家媒体，准确地说应为专职评论员而非自由职业者。从这个意义上看，中国一些专栏作家们的身上还有自由撰稿人的痕迹。虽然职业化程度不够，至少他们显得更独立一些。
曾经读过一篇文章，说一个人成了专栏作家，写啊写有一天终于不知道写什么了，于是他就整天拿着本子，偷听别人谈话记录作为素材，弄得鸡犬不宁，人人自危。
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