以《午夜凶铃》享誉世界恐怖文坛的日本著名作家铃木光司在沉寂九年之后，终于推出新作――短篇小说集《眼睛》（Eyes）。这部作品因完美地展现了“恐怖的底蕴”，而被日本评论界称为“超恐怖小说”。
作为“恐怖小说的金字塔”，《午夜凶铃》仅在日本国内就大卖了290万册，并被翻译成17种语言在海外出版。该
面对如此风光，凶铃之父铃木光司却并不想在恐怖文坛独领风骚，自1996年出版《暗水幽灵》之后，他就从恐怖小说界功成身退了。他说：“那段时间，我基本上写一些海洋小说之类的表现男性力量的故事。我说过不再写恐怖小说，是想扩展表现的领域，免得被人们贬为单一的恐怖小说家。”
谈到九年之后的回归，铃木光司称自己是想为提高恐怖小说的整体水平做出贡献。每位读者心中都有一个“恐怖地带”，作家要做的就是如何以小说为催化剂，来激活这个恐怖地带。他说：“想像自己遭到手持斧子的人追杀，比活生生地出现奇异的怪物更让人觉得恐怖。恐怖的本质恰恰就在于想像力。”高质量的恐怖小说能够刺激读者的想像力，进而给大脑提供营养，这就是铃木光司对于恐怖小说的全新认识。
铃木光司的新作《眼睛》由九部短篇组成，全都是根据“确有其事的恐怖话题”衍生出来的故事，包含着作者和他身边的人的恐怖体验。公寓的大门上画着来历不明的诡异记号、明明没有去过的地方为何出现在了儿时的记忆之中……没有血淋淋的描写，这些在现实生活中曾经体验过的场景，却令读者不寒而栗。
铃木光司说，恐怖的话题应该来自于自己身边。比如我们住在日本，无论纽约那里有多么恐怖的故事，因为不是发生在自己身边，恐怖的感觉就会变得淡薄。不管故事发生在何处，都必须通过对人际关系的细腻刻画，才能慢慢地将恐怖气氛烘托出来。我想这是恐怖小说的不二法门。
针对不少读者因为“过于残酷”而对恐怖小说敬而远之的现象，铃木光司认为，自己从来不会像《杀人鬼》那样，描写极端残暴的场面，因为这对恐怖小说来讲，无异于误入了歧途。在《眼睛》中有一篇名为《出租车》的短篇小说，除了恐怖之外，还显得温情脉脉，许多人读完后想起了不幸去世的恋人或者朋友。正如一些书评中所指出的那样，这显然超越了以往恐怖小说的范畴。
据悉，今年秋天铃木光司还将出版一部长篇恐怖小说，明年春天他还将出访欧美。不过，这位“日本的史蒂芬・金”最大的心愿却是恐怖小说与海洋小说两翼齐飞。
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