初次接触曾宁的作品是在两年前，她写得不错，很有女人味，很细腻。
如果不是十多年前一个选择，曾宁可能成为影视红星，也可能默默无闻地回到
可能由于长期做记者、编辑，曾宁的散文多为叙事散文，但她很懂得新闻和文学的不同：前者只需将事件和人物交代清楚，无需更多的雕饰；后者则是一种艺术，它不仅需要文字功底，更需要感情的加入和对人性的深刻理解，否则便成了记事簿或无病呻吟。面对新闻和文学，曾宁的分身很成功。在她细致可触的文字中，她塑造了一大批活生生的人物，她们中有四处奔走的推销员，T型台上泪流满面的模特儿，冷漠的电脑工程师，爱入骨髓的老夫老妻……形象最为突兀的，是那样一群人，我将其称为“过渡者”；这里所谓的“过渡”，不仅仅指漂洋过海，到美利坚的土地上求生存，还包括文化和心灵的过渡，那是更为艰难的过程。《销售美丽》（花城出版社出版）一书最主要的人物是曾宁自己，她迷惘、放弃，她爱，她恨……只有这样有性格的女性，才能写出感情色彩如此强烈的作品。曾宁本人也是一个过渡者，有一次通电话时，她愤愤地骂“他妈的”美国毁了她十年的青春，当然那是说笑，事实上曾宁远未适应洋人的生活，从她的作品中能看出她更从未想过要融入到哪里去，一回到中国，一写到中国，她的人情味就出来了，就活灵活现了。《销售美丽》“梦回弄堂”一辑中，曾宁深情依依地回到了生养她的大上海小弄堂。第一次吃奶酪的感受，儿时脸上天生的胭脂，外公外婆的结婚照，失去的冬青树……这一切都让她魂牵梦系。在《乡下人》中，曾宁忆起一个善良而朴素的妇女朱师傅，她养育了曾宁3年，曾宁却看不起她，嘲笑她是乡下人。在经历了世事沧桑之后，曾宁终于明白了什么是最珍贵的，以至于这样写道：“别在我面前提‘乡下人’这三个字，我会哭的。”这一辑中的最佳作品是《最后的晚餐》：一群昔日的白领，汇聚于伊人的外祖父家，进行最后一次聚会。作品充满了一种感伤和无奈，由此表达了对社会现实的不满。弄堂里的人事，使曾宁难以舍弃，而没有舍弃，自然也就不能实现真正的过渡。曾宁的心，今生恐怕是渡不过大洋了，尽管她在那里假装快乐，另一种感情却在她的作品里暴露无遗。回忆是对现实的逃避。
曾宁体会“过渡者”，理解“过渡者”，她几乎成为了他们精神的代言人。而她写美国人的作品，则少得可怜，难得的好作品是姊妹篇《十朵小雏菊》和入选中国作家协会主编的《2004年散文精选》一书的《白色之恋与红色之爱》。花是曾宁设置的道具，老妻对老夫，老母对女儿，女儿对老母，他们之间的那种刻骨铭心的生死之爱，以花为媒，得到了足量的表达，令读之者落泪。这两篇散文行文极为规范，情感入之甚深，堪称精美。
在曾宁的胸中，有着对社会的关切和巨大的悲天悯人之怀；这是一位有良知的作家所应当具备的。这种关怀在曾宁的作品中随处可见，其极致表现见于描写一只猫的《咪咪》：伊人在夜深人静之时，悄悄去探望一只猫――孤独而苦闷的伊人，落魄的猫，两者同病相怜。当丈夫拒绝那只猫时，她竟然为了能有买猫食的钱而出去打工。那只猫失踪之后，伊人痛哭流涕，几近神经。
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