《杂花树――李树喜诗词三百首》 李树喜著 中国戏剧出版社2005年5月出版
李君树喜将历年的诗词选辑成集，命曰《杂花树》。一是切合自己的名字，二是切合写作的意趣。树喜
李君在自序里说：他写诗“有所遵循又致力出新，虽不涉怪力乱神，亦有前贤今人未及言之者”。“致力出新”是他的诗词一大特色。
我以为，“新”有两层意思，一是写当代人新的思想感情、当代的种种事物，富有时代色彩。二是道前贤今人之所未道，创出新意象，新意境，新构思，新韵味。两者往往是相结合的。
诗人在新疆的一首诗写道：“夜色朦胧月色悲，秋来犹是夏时衣。梦中恐惹离人泪，怀抱羌笛不敢吹。”历代诗人往往以吹笛的哀韵写离人的悲苦。此诗反其意而用之，别出心裁，表现出更深沉的哀怨。写漓江的一首诗道：“巨笔挥天外，涂描雨和风。无心飘作带，随意便成峰”。韩愈咏漓江“水似青罗带”，已成千古名句，在今天诗人眼中却是另一番景象。他把漓江比成一支大笔，无心作带，蘸着风雨向天随意挥洒，便画出形象各异的奇峰。不仅创意新奇，而且更能传漓江之神。到过漓江的人都会感到，山色如水，水色如山，而且山湿漉漉的，似刚才画成，墨迹未干。
诗人笔下，时有佳句妙趣横生。如“溪水柔如初嫁女，松石苍若老渔翁”，“无限秋风游子意，清波如酒月如镰”。其中之比喻，寡闻所及，前未之见，把溪水的美写到极致。《偶得句》一诗颇为别致：“人心曲曲弯弯水，世事重重复复山，情意浓浓淡淡酒，收成雨雨风风年。”通篇多用联绵词，过去诗词中偶一见之，多是游戏之作，无多深意。这一首则不同，于轻松中透视出世态人情，余味深深。《春归》则画出一幅田园春光的小品，又新又美：“水浅荷塘月，风柔柳絮花，春归如燕子，最早到田家。”历来写春归，多带有愁绪。此诗不同，创出全新的境界。春去夏来即进入耕稼的大忙，农家并不介意花开花落，却喜落花之后，枝间出现新的果实。
李君深于历史的研究，著有《中国人才史》和《用人通鉴》等，所写咏史诗多首，视角独特，颇有创见，且举一例：“媾和总是兵压境，禅让多因剑抵腰。胜者王侯败者寇，吹吹打打换新朝。”寥寥二十余字，道破几千年古今中外所谓“媾和”、“禅让”的政治把戏，快人快语。尧舜禅让，是我国上古有名的佳话，然而尧幽囚，舜野死，早有史家提出疑问。且看清宣统退位，完全是大势已去的万般无奈，是在“兵压境”、“剑抵腰”的威逼下作出来的，然而看那些逊位的诏书，却常常说是“禅让”！放眼今日之世界，有多堂皇美妙的言辞掩盖着刺刀上的鲜血。吟味此诗，令人忍俊不禁。
李君又是富于感情的，《中秋思痛》是这样写的：“悔接老父旧银元，月照中秋去不还。坟土新生离乱草，纸钱岂抵米柴钱。”诗人自注道“近年来，每还乡，父亲都要将所存几块旧银元与我。我婉拒之间有说不出的味道，总之是不祥之感。去年‘十一’携妻女归，父将银元悉数交孙女收藏。临别，眼中泪光闪闪，令人不敢正视。逾年清明即逝。吾感慨思痛，岂有命运与先兆乎？”诗并文俱感人至深，读之酸鼻。子欲养而亲不待，纸钱再多怎抵得在老人生前给与更多的赡养和关怀！这是孝心深厚的子女所有的共同感情，经诗人道出。想人之所共想，道人之所未道，更具有至深的感染力。
该谈一谈的诗还多，只举这几例。但还必须以一诗作结。《原上草》写道：“拼将生命越寒冬，叶又青葱花又红。哪管他人何颜色，自开自落自从容。”这是诗人情怀的自我写照。何等从容而潇洒！
当代诗词的发展需要许多条件。其中求新要算是关系荣悴存亡的一个条件。求新不易，以深厚的风骚底蕴，创铸时代的新诗声更难，终生致力于斯也只能为诗之大厦添一砖瓦。我虽已老迈而诗兴未衰，愿与李君共勉。
时居新西兰的奥克兰。二月，这里是夏天，却凉爽如京华之秋。宿雨初晴，鸟鸣啾啾，窗外望去，草坪花木，一片皆绿。序文写罢，逸兴未已，更缀小诗，以为结束：
侵岛书楼爽夏风，林梢滴雨鸟呼晴。萋萋芳草生新绿，一树杂花恰序成。
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