《光影记忆》/崔子恩著/三联书店2005年12月出版
崔子恩这个名字在眼前出现好几年了，我是先知道他写小说，后知道他还拍电影，他的小说和电影，我是一个也没有看的，也不是找
先看这书序言《爱电影的人个个好色如狼》，这个序言就是我喜欢的，例如序的题目，例如序的结尾：影片《天堂电影院》里，那一群随着镜头哭哭笑笑的人们，也许正是我们的写照，我们为自己的故事投射在另一个空间而泪流满面。说到底，还是上帝的底片洗印出的人类。爱电影的人们，爱世人，更爱自己。我亦不例外，惟有继续矛盾而坦荡地把电影色狼的角色饰演下去。
我上个月看了《电影往事》，上上个月看了《王首先的夏天》，两部片子都是讲电影的，讲小孩子对于电影的迷恋，编剧都是小江，到了《电影往事》，小江还是导演，这两部戏似乎都可以称做中国版的《天堂电影院》，连色彩都像，总是弥漫着一种显得凄伤的昏黄，但不过分，恰到好处地保持了渴望镜像者对于电影的幻想。这样的影像也许非得用那句“上帝的底片洗印出人类，让爱电影的人们，爱世人，更爱自己”才能够诠释。
我事实上是很不耐烦看所谓的影评的，这也许是我的一种偏见，我过于执著于电影本身的叙事了，如此而言，崔子恩这样一本电影随笔也应当属于我不耐烦的书籍之一，事实上又并非如此，大概从他的序言开始就有了一项全新的肇端。全书23篇，分别言说了23种感觉，23个世界――个人的世界，悉数采用“到……去”的小标题，“……”里填充的是西西里岛、巴黎、凤山、信州等等地域名词。
“到……去”的结构本来就是为我所喜欢的，电影总是带来身临其中的场景，让我们随了故事的起伏欢喜悲伤。我们跳出那些情感的陷阱之后，思考到的通常就是自己的人生了。这样说自然又落入了另外一个陷阱，譬如说是私人的沉迷，崔子恩倒并不如此，他要冷静得多，他也不去复述那个故事的起承转合，他只是悠闲地坐在那里阐述他自己眼睛深处的悸动，他应该在书写的同时抽着一根烟的吧，在烟雾缭绕的间隙，他会将眼镜摘下，如果他戴眼镜的话，闭上双目，想象一个从来没有存在过的夏天。想象一段从来没有实现过的“到……去”的旅程。
于我而言，这算得上是一本亲切的书，它不高深，论调温文尔雅，常常心有戚戚，所说及的电影也都是我所钟爱的，只要想再看一遍，闲下来翻翻书架就可以找出来再看上一遍的，甚至它也不会影响我再看时候的思考，这样讲，并不是要强调崔子恩的观点有多么的雷同，而只是说好的东西，每个人都会从属于他自己的角度看出属于他自己的好来。
光线既是七色的，做为光线综合体的电影则必然散射出更为绚烂的光影，任何一瞬皆可留下永恒。
这一本书可以算是崔子恩对于一瞬间永恒的捕捉，在题献中他说：“献给汤尼・雷恩（Tony Rayne）。他把东方电影广传到西方。”这是一个电影人的话语，和他的捕捉无关。
汤尼・雷恩，英国著名影评人。看上去崔子恩亦已开始搁置小说和电影拍摄，从光影中寻找感动，开始他的影评之旅。
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