长篇小说《白鹿原》要拍电影的消息，令人高兴。记得那年在天津开会，有朋友带着一本作者送给他的《白鹿原》，我借读了一个通宵，仿佛又有了20多年前夜夜读小说的感觉。随后有消息称，《白鹿原》等小说不得改编成电影。这令人纳闷。情节性很强的小说是最适宜改编成电影的哟！
电影和小说，始终有不解之缘。
一般说来，小说的容量比电影大，在改编时总会删去一些情节或人物。就这么一删，往往能体现电影编导的水平。试以《白痴》和《牛虻》为例。
苏联影片《白痴》仅仅改编了原著的第一部分，被舍弃的内容达三分之二。女主角娜斯塔霞在25岁的命名日那天将宣布自己嫁给谁，所有相关的人都邀请到场了。商人罗果仁突然闯进来，拿出十万卢布要买走她。她把十万卢布扔进壁炉，客厅里一片哗然。罗果仁得胜似地呼啸着带走了她。梅诗金公爵在“白痴！白痴”的阵阵辱骂声中冲出门外，失望地看着马车消逝在夜雪茫茫之中。影片到此戛然而止，留给观众一个很大的悬念――娜斯塔霞最后的命运会怎样？陀思妥耶夫斯基在小说里是写明白的，她最终被罗果仁杀了。也许正因为如此，有观众误以为影片《白痴》还续拍了第二部。
现今的电影，喜欢把悬念放置在影片的前三分之一内，旨在把观众锁牢在座位上。影片《白痴》却把人物命运的悬念交给观众，带出影院去琢磨去讨论，尽管可以在小说原著中找到现成的答案，却仍然无法抹去影片结尾时所给出的那种艺术冲击力。所以，我宁愿再看一次影片《白痴》，却不一定有耐心再读完一遍小说《白痴》。与此相反的是《牛虻》。
小说《牛虻》在中国的影响，仅次于《钢铁是怎样炼成的》。影片《牛虻》删去了原著中的一个较为重要的人物――吉普赛女郎绮达・莱尼，牛虻的情妇。这个女郎深深爱着牛虻，时刻关注着他的生命安全，但牛虻明确表示并不爱她。有位女友曾问我，牛虻要赶走吉普赛女郎，她为什么明知牛虻不爱她也不愿离开？这个问题在我脑海中盘桓了30年，至今仍然无法回答。牛虻的情妇不是一个平庸的女人，她非常敏锐地觉察到了牛虻内心的痛苦，一针见血地点明了牛虻的人性本真，他深深爱着他恨之入骨的父亲――红衣主教蒙太尼里。所以，小说中的牛虻，其人性的展示，包括妇女观、情爱观，因有着他与情妇之间的矛盾冲突，而显得更加丰满复杂。影片中的牛虻，则比较单薄了，虽然所删原著的内容远不如《白痴》那么多，却反倒有点伤了筋骨。
中国电影也有取材于小说的优良传统，改编拍摄成功的有不少，也有失败的，在中国电影百年之际，探讨其经验教训和内在规律，不失为一个很好的话题，有助于中国电影的振兴和编导水平的提高，可惜竟付之阙如。
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