人们是这样称呼他的――电影配乐界的莫扎特，除却是大师殿堂级的标记，多产是另一个重要因素。今天已很难计算出莫里康作品的准确数量，但相信已接近600部之多。他曾经为来自不同国家导演的电影创作音乐，无
可以说，莫里康是全球最具知名度的欧洲配乐大师，其电影原声一直保持着高水平，不少已届高龄的电影配乐家，准会想到退休或减少工作，不像莫里康。这位77岁高龄的作曲家，近半世纪以来一直为电影作嫁衣裳，孜孜不倦埋首于电影音乐创作。别忘记，这位音乐家除了才华洋溢之外，也以热情与魄力见称。去年，他完成了一次世界巡回演出，除了自己的老家意大利外，还有莫斯科、韩国首尔与日本大坂。今年二月末，他又将在罗马圣切契西亚音乐学院举行一次音乐会。目前他正在同一时间处理四部电影与电视的后期音乐制作，还即将为两部电影创作音乐，包括美国导演布赖恩・德・帕尔马（Brian De Palma）的The Untouchables: Capone Rising（二人合作包括《义胆雄心》及《火星任务》等）及意大利导演朱塞佩・托尔纳托雷（Giuseppe Tornatore）的Leningrad（二人合作包括《天堂电影院》及《西西里的美丽传说》），两位重量级导演跟莫里康都曾在合作上擦出火花，尤其是莫里康与托尔纳托雷合作的《天堂电影院》，更为二人带来了丰盛赞誉。
音乐神童
莫里康于1928年11月10日在罗马出生，其父是一名小号手，莫里康耳濡目染下自幼便学习这种乐器，对音乐有着相当的敏感度。6岁那年，他便开始作曲，有“音乐神童”之称。12岁那年，莫里康被父母送到罗马圣切契西亚音乐学院，开始攻读正规音乐课程，集中学习作曲与音乐知识理论。而莫里康的少年时代，又不时和父亲同在罗马饭店的爵士乐团吹奏小号，专为一些外来旅客表演节目，帮补学费。在学期间，莫里康一度在意大利的国营电台工作，为广播节目创作流行音乐，期间他亦致力于管弦乐及室内乐创作。直至50年代中期，他才正式加入电影音乐的创作行列。这里不得不提及他的启蒙老师Goffredo Petrassi（1904-2003），在圣切契西亚音乐学院攻读期间，多亏老师的悉心指引，莫里康展开了他的电影音乐生涯。事实上，Petrassi也精于作曲及歌曲编排，他不时亦客串为电影撰写音乐。
意式西部电影音乐之父
最初，莫里康以不同的化名（类似“枪手”，即为当时一些名作曲家代笔）替意大利电影大量主责配乐及编曲创作，大抵是经历了这段长时期的专业磨练，莫里康很快便懂得捕捉影像与音乐之间的关系。他的音乐每回放在画面里，都如此默契，加上有稳扎的古典音乐基础，对他日后的电影音乐风格产生很大影响。直至1961年，莫里康的配乐处女作《法西斯分子》(The Fascist，导演Luciano Salce)正式面世，莫里康终于可以以自己的名义创作电影配乐。然而，说到扬名国际之作，得说他与另一位合作无间的导演瑟吉欧・莱昂（Sergio Leone），二人一系列“意式西部”（Spaghetti Western）电影，自推出以来风靡国际影坛。当中包括为人所熟悉的“镖客三部曲”――《荒野大镖客》（A Fistful of Dollars，1964）、《黄昏双镖客》（For a Few Dollars More，1965）及《黄金三镖客》（The Good , The Bad and the Ugly，1966），此外，莫里康亦曾跟其他导演合作这类意式西部片种。
可以说，和美式西部片比较，莫里康的音乐展现了大异其趣的风味。不再是富民谣气息的原野交响曲，莫里康自创了一种风格化的基调。从冷冷清清的民谣吉他到孤高冷峻的电子吉他，从寂寞的口琴到苍凉的口哨声，还有刚阳的人声合唱，制造热腾腾的张力。铜管乐在他手笔下，都变得充满杀气，江湖味重；温柔的钢琴琴音也顿时载满紧凑力度，气氛紧张又叫人迷惑。镖客们在红日黄沙下的终极对决，零余者在四野无人之地孤身上路，英雄豪杰，叱咤风云，几许风流，几许怅惘，几许失落，莫里康轻轻利用音乐给他们酷酷的包装，人物加倍立体化起来，更形细致。
莫里康的重要，是他为意式西部电影的音乐建立了一套属于他自己独特的类型笔触，叫后世同样为这类片种配乐的作曲家，也不得不继续仿照。莫里康这个意式西部片音乐风格的标记，理直气壮地令他成为电影音乐史上一个重要的人物，也成就了电影史上一个独特的现象，一种关乎影像拍摄风格与音乐风格的身份建立，两者唇齿相依。
有人说，好的电影音乐在观影过程是听不见的，但观众在观看由莫里康主责音乐的意式西部电影时（尤其是他跟莱昂合作的作品），便会发现，音乐如此张扬，也飞扬，然而，同样叫观众看得兴奋莫名。音乐在当中就是要你打醒精神，它在不被影像掩盖之余，却放大了观众对角色人物在画外音包围下的注目。
莫里康曾说，早年他担任的电影配乐，只是集中一些轻喜剧（light comedies）或古装电影（costume movies），当中只需要一些相对简单的音乐烘托，及至遇上一些大型的电影制作，参与好些大导演的重要作品，他的音乐才得以发挥，甚至建立一套属于电影音乐的类型。莱昂的意式西部电影，无疑就是他所指的了。他的影响，近年来还包括昆廷・塔伦迪诺（Quentin Tarantino），看他的《杀死比尔Ⅰ＆Ⅱ》，布满莫里康的意式西部音乐，塔伦迪诺向来是一个音乐感甚强的导演，有自己的一套独特品位，他在电影中选用莫里康的音乐，除了可以作为一次有趣的电影文本对读外，相信也是他有意向莫里康的意式西部电影音乐来一次崇高致敬。
 |
