1987年发表成名作《烦恼人生》，之后以一系列生活气息浓郁的写实作品为读者熟悉的池莉，近年甚少在媒体上露面。她2003年的长篇小说《水与火的缠绵》现在仍有加印，根据她作品改编的影视剧不时播出，不断有新
初版于1995年的《池莉文集》，从最初的四卷到2000年的七卷，基本收入她从1980年到2000年的中短篇小说及散文作品，迄今发行量近十万套。新版《文集》将池莉2000年之后的主要作品（包括长篇小说）囊括其中，这次推出的是中篇小说6卷，由她亲自修订了内容、体例上的不足。花费大量时间和精力来集中、细致地修订自己从前的作品，池莉感触最多的是“认真”二字的不易。《熬至滴水成珠》中，池莉则平静、质朴地将自己在日常生活中妻子、母亲、作家这三重身份真诚地形诸文字，令读者看到文字背后一个更加立体的池莉。
步入写作生涯至今，“文学”在池莉心中位置依旧，并且益发高大，更加重要。她的文字为文学界肯定的同时亦从来不乏众多读者的认同，近年的几部长篇及中篇结集更是动辄十几万的销量，这对于一位始终保持纯文学写作姿态的作家来说无疑是难得的，池莉这样解释自己与读者的关系：“我和我的读者有一种神秘感应，我们一直在营造我们自己的共同生活。如果你上我的博客看看读者留言就会得到答案。”说到“博客”，自2006年情人节“开博”，池莉的博客在不到三个月时间里点击量高达45万。在“开博语”中，她表示博客对其而言意味着储存、拨乱反正、灌明信片三大用途。“我认为博客是工具。我作为硬盘、布告栏和快件邮局使用。也不排除不想使用的时候就放弃。机器永远都是人的工具，我深信。”池莉这样告诉记者。
作品频频被改编成影视剧，池莉却并未介入改编工作，她显然更喜爱个人创作：“影视是集体创作，我不具备那种能力，所以我不参与。我根本不要求影视保持我的什么意蕴。影视是另一种形式的艺术，只要改编者发挥最好就行。”面对这几年网络写作的迅猛势头，池莉并不觉得对传统写作有什么冲击：“我定义不了网络文学，我更看不出什么冲击。我看网上的文字最后都还是印成书了。”
有读者认为，池莉早期作品具有更强烈的文学性，也有人觉得她这几年的写作更富技巧，但缺乏激情，对此她认为：“有读者喜欢我早期作品证明了我早期作品的历史性，近年的作品读者更多便证明了它的当代性。至于种种说法，也都有存在的合理性。一切都是自然的，挺好！”三年未有长篇小说问世，池莉依然心平气和：“我坚持认为小说并非快餐消费，作家更不能制作快餐。《飘》的作者平生只写作了一部《飘》，我从来没有觉得她很久没有新长篇问世了。”
谈起这几年日趋减少的曝光率，池莉并不否认是有意为之：“我的确越来越回避媒体，因为我越来越喜欢安静。”新版《文集》和《熬至滴水成珠》问世，是否意味着我们熟悉的那个池莉重回聚光灯下？“我个人喜欢安静生活并不意味着我的作品不是社会产品了。恰恰相反，我很乐意个人安静而作品热销。”她如是说，很享受目前的状态，因为“这是我自己想要的生活，与社会热闹没有什么关系的个人生活”。在不断的阅读，写作，行走中，池莉时时静坐思考，写阅读笔记，兴致所至地写写诗，甚至还奋力做一些蔬菜耕种和花草植物的栽培。“就这样，既从容又紧张的时间行云流水一般漫过我人生的每一天。当然，‘行走’便包括了对许多城市与农村的观察和与许多陌生人的交往。”
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