在《后羿》中，我对“后羿射日”和“嫦娥奔月”这两个故事分别讲述，上半部分是“后羿射日”，下半部分是“嫦娥奔月”。
关于后羿和嫦娥的来历，我想象天上有两条龙在一决雌雄，它们生下的龙蛋坠落人间，这个龙蛋就是后羿的前身；当时人们会用一些少女祭天，老天爷慈悲放回其中一位少女，她就是嫦娥。上半
下半部分，嫦娥与后羿很自然地结为夫妻，后羿完成了从神到人的转变，他享受着人间的情爱。他拥有人的力量，完成了射日，完全可以服一粒仙药重回天上。但他选择留在人间，因为他体会到人间的美好。当时的部落把他推举成领袖，使他拥有权力、爱情，之后他开始腐化，堕落，甚至另结新欢。直到有一天，后羿对嫦娥说，我不在乎你了。嫦娥在极度悲哀中决定自我放逐，要离开人间，她就服下那粒仙药。小说的结尾是服药的嫦娥慢慢向天上飞去，俯瞰大地上的一切，这一切都已与她无关，甚至连记忆也会渐渐淡忘。
这是个浪漫而又伤感的爱情故事，我想，人间最大的悲哀莫过于奔月，月亮上什么都没有，多么寂寞。我所理解的后羿对嫦娥的感情很特别，他以为自己从未在乎过嫦娥，结尾他那句话“我不在乎你了”，恰恰是他想表达对嫦娥的在乎，像是一种好莱坞电影般的绝境。这无疑是一个苍凉的误会，这个误会对这部小说来说是必须的。
跟西方的神话相比，中国的神话常常就是一个四字成语，就是成语字典中那么一小段解释，或许就是因为篇幅如此有限，才会给后人留下更多的想象空间，有更多“重述”的可能。比如后羿和嫦娥的传说，最初很简单，但是经过很多年的流传，人们已经给这个神话加上了很多内容。有的人理解成一个成语，有的人会把它发挥到一页半的程度，到了我这里，就成了13万字的小说。其实我更愿意把这种写作看成是“重说”，我写的这个故事是“多棱”的，读者会有多种方式来解读。
写了几百万字的作品之后，我计划写一部故事年代比较久远的作品。这个念头正好和出版方“重述神话・中国卷”的想法不谋而合。我跟出版社签约的时候，《后羿》已经写了好几万字了，写作对我来说就是一种原始冲动，好像十月怀胎，必须要把孩子生出来，所以无论是否签约我都要完成这部作品的。
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