本报记者康慨报道 “小说作为一种社会研究的形式，并不属于印度的传统，它伴随英国人来到印度，”VS・奈保尔在《印度：受伤的文明》（三联书店2003年版）一书中写道，“但直到英国统治末期的20世纪30年代，才第一次有严肃小说家在伦敦出版他们以英语写成的作品。”
印度的小说史是如此之
来到这一世界最大版权交易会上的印度小说可谓丰富多彩，既有黑帮火并的热血故事，也有经典的乡下姑娘在光怪陆离的宝莱坞受辱的经历。
在花花绿绿的小说封面映衬之下，还有大约70位印度作家，其中不乏世界知名的大人物，如维克拉姆・塞斯（Vikram Seth）、维克拉姆・钱德拉（Vikram Chandra）和沙什・塔鲁尔（Shashi Tharoor）――后者最近在媒体上频繁露面，乃因他一度是下任联合国秘书长的竞争者之一。
印度是本届书展的主宾国。中国也将在2009年以主宾国身份在法兰克福亮相。
四大法宝
“印度文学已不再被视为奇风异俗。它现已进入了英美两国的主流。”印度最大的综合类图书出版商――企鹅印度公司的CEO托马斯・亚伯拉罕（Thomas Abraham）对法新社说。
钱德拉今年出版了厚达900页的罪案小说《神圣游戏》（Sacred Games），大受印度评论界的通力追捧，据报他已从美国出版巨头哈泼柯林斯处拿到了100万美元的预付稿酬。
《神圣游戏》写的是孟买黑帮故事。45岁的钱德拉早已扬名世界，而另一本畅销小说《东京航班取消》（Tokyo,Cancelled）则是英国出生的拉纳・达斯古普塔（Rana Dasgupta）的处女作。钱德拉、达斯古普塔，以及阿米塔夫・戈什（Amitav Ghosh）、阿米特・乔杜里（Amit Chaudhuri）等人，均为享誉世界的当代印度中青年作家的代表。
印度一代作家的兴起，首当其冲归功于语言优势。二战结束前长期的殖民地历史，在整个次大陆创造出庞大的英语作者和读者市场。
但语言不是唯一的原因。在内容上，新一代印度作家已经摆脱了传统的“印度风格”。艳情小说作家绍哈・德（Shobhaa De）说：“英国学校经典写作课残余的东西已经终结。”
德的小说《繁星之夜》（Starry Nights）写的是一个宝莱坞女明星被黑帮大佬包养的经历。
第三个原因，是海外的印度裔作家起了非常好的市场推动作用，其中包括英国的布克奖得主萨尔曼・拉什迪，诺贝尔文学奖得主VS・奈保尔，1997年以《微物之神》（The God of Small Things）获布克奖的女作家阿兰达蒂・罗伊（Arundhati Roy），还有美国的青年新秀茱帕・拉伊莉。他们帮助建立起了印度文学（或印度式文学）的良好口碑。
不能忽视的还有印度出版市场的开放程度。去年，兰登书屋在印度的分支机构投入运营，企鹅印度公司则更进一步，已开始涉足印地语和马拉地语等地方文学的出版市场。
世界英语出版三强
今年，印度出版业的年增长率可望达到15%，是西方出版业增速的两倍。
据印度全国书业托拉斯（NBT）的统计，该国图书出版业的年收入约为6.85亿美元，年出新书28000种，且已成为仅居美英之后的世界第三大英语图书出版国。
在世界图书市场上，印度已经跑到了亚洲前列，它的成功将给当代中国文学和出版界带来积极的启示。我们已经意识到了版权输出的必要性，且正在为此努力。2009年，我们将首次成为法兰克福书展的主宾国。还有三年时间，请关注中国文学。
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