李健吾(1906-1982)山西安邑人。上世纪20年代开始发表作品。著有剧本《母亲的泪》、《以身作则》、《这不过是春天》、《青春》、《委曲求全》、《十三年》、《撒谎世家》等，译著戏剧集《莫里哀戏剧集》、《高尔戏剧集
一般观众看戏从不关心高潮，就像海燕不在乎乌云四起的天空变化一样。他们爱的是惊涛骇浪，一浪高似一浪。看戏时他们哭了，他们笑了，受到感染，得到教育：“好戏!好戏!”至于高潮是什么?出现在哪里?往往想也不去想它。
可是写戏的人，在布局上，心里想的，眼里望的，却正是这个航标：高潮。
布局上?那它显然是情节的产物了?
情节的产物也没有什么不光彩，戏剧创作必须重视情节。19世纪初叶法国多产作家斯克里柏的佳构剧，在技巧上影响了整整一代人，包括稍后的本国人雨果和更后一些的外国剧作家易卜生。 ――李健吾
《青春》李健吾解放前写的最后一部创作剧本，也是他的戏剧代表作之一。写的是辛亥年间，晋南农村一对青年男女田喜儿和香草反抗家长的干涉，自由恋爱的故事。这是一出喜剧，显示了作者的编剧技巧和语言功力。解放初期，在宣传婚姻法的年月，这出戏曾“风靡一时”。
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