在很多人看来，步非烟是一个充满争议的话题人物。她的头上有很多光环：北大才女、宣布PK金庸的革命者……
在其即将推出青春武侠新作《天舞纪》前夕，记者采访了她――抛掉种种光环，展现在记者面前
记者：你刚刚参加了今年的青创会，青创会上80后的作家多吗？参加青创会的感觉如何？作协领导对80后有什么评价？
步：青创会上80年代以后出生的作家并不多，但很受重视。我参加青创会的一大感想便是，以前我们太缺乏交流和理解了，这次开了一个好头。以前我们会以为作协是冷冰冰的、拒人千里的；作协或许会以为80后是一群行为乖张的孩子。通过交流，我们彼此都发现其实以前被偏见蒙蔽了。对80后的评价我只举一个例子，很多作协领导都感慨，没想到这群80后的孩子纪律那么好，礼节那么周全。
记者：很多人把写作当成业余爱好，你对自己有什么职业规划？想过找工作的事情，还是决定一直以写作为生？
步：我有继续读博的打算，希望今后能留在高校，继续研究我的专业。我的专业是古代文学，也许很多人觉得写作和文学研究无关，甚至说书读得太多，反而会对创作有障碍。但就我个人而言，古代文学的学习对我影响极深。除了给我写作的灵感、源泉和底气外，最重要的是在面对建安辞赋、盛唐歌诗这样恢宏的文学殿堂时，我学会了对文学的珍惜与敬畏；在面对李杜王孟或坎坷却风华灿烂的生命时，我学会了对理想的执著。
学术与创作就如我梦想的双翼，我将无比珍惜。如果非要分出区别的话，那么学术是我的理想，写作是我的事业。
记者：80后一直是个有热度的词汇，你本身也属于80后范畴，因为你的教育背景，又被称为“学院派80后”，你接受这个称呼吗？
步：这次青创会提出了一个正式的概念，叫做改革开放以后出生的作家，这个更加准确。70到80年代，是中国的南北地域、城乡差别最明显的时代之一，用1980年1月1日来一刀切断显然是不准确的。至于我的教育，的确是我珍惜和骄傲的，但“学院派”这个词听上去未免古板了些。其实，自从我出现以来，媒体就不停地赋予我头衔，我每次都很自责，这是因为我做得还不够好。如果有一天，大家不再用各种头衔来称谓我，而只记得我本身，那么我想我便真的成功了。
记者：你最新的武侠作品《天舞纪》系列的前两本《摩云书院》和《龙御四极》即将由接力出版社出版，你是北京大学研究魏晋隋唐文学的研究生，为什么想写这个发生在唐代的故事，大唐盛世对你有什么特殊涵义？
步：创作这个系列的原因，是我一直想书写我梦中的盛唐。每一本文学史都会告诉我们，每一个民族都曾有一个记忆。一个真正的作家，就要面对这样的使命：书写民族的记忆。或许这个说法太有文学使命感，让现在的作家，尤其是年轻的作家难以承受。
然而我们就算没有能力书写民族记忆，却可以书写个人心中的梦想。我的创作就是要构造一个属于我的水晶殿堂，让所有爱它的人能徜徉其中。我想，我真的很幸运。在这一刻，在《天舞纪》中，属于我个人的水晶殿堂和那份属于我们的辉煌记忆，终于相通了。
记者：你在《天舞纪》的序言里提到，“这个故事里的每一个人物，都会对应一位大唐的诗人，传承着他们灿烂的风华。”可以透露一下，书中的人物都对应着哪几位诗人吗？是性格的相似、容貌的暗合还是哪种意义上的相似呢？
步：应该是一种美学意义上的相似。我认为，盛唐的一些诗人，他们之所以让我们倾倒，不仅仅因为他们写出了灿烂的诗歌，还因为他们本身就是一首风华绝代的诗，千载流传。他们生活在那个恢宏灿烂的舞台上，吞吐华章的时候，自身也具有了极为浓烈的审美意义。所以我不复写他们的生平、性格或者容貌，而是用一个奇幻的世界，复现他们曾经带给我们这个民族的美的感动。
记者：在《武林客栈》系列中，每一章的标题都是格律工整的七言短句，《天舞纪》系列中每一章的标题都有出处，这是出于什么考虑呢？
步：我也算是一个校园诗人吧，曾经在北大做过中文系格律诗歌社团的主编。可以厚颜说一句，其实本人的格律诗还是有几分可看的。为了不埋没，于是在给《华音》和《武林客栈》系列拟小标题的时候很多都用了自己原创的七言诗。《天舞纪》是要写一种对诗意盛唐的追缅，所以特意没有用自己创作的句子，而是集唐人的成句。第一部《摩云书院》集杜甫诗，第二部《龙御四极》集李白诗。可以提前透露一下第三部、第四部将分别是李商隐和李贺的诗。
记者：你的作品一直不断地给人惊喜，《天舞纪》给人的感觉是更青春、更时尚、更多的戏谑与悲情，这似乎又是你写作道路上的一次颠覆，但行文中依然保留了步非烟式的感觉。为什么会有这样的改变呢？
步：《天舞纪》的确是一种全新的风格，我对创作的态度一向是这样：心情、性情就是文字。我之所以写得更青春、更时尚，事实是这样，《天舞纪》负担着两重的责任，第一重，它负担着我对盛唐的想象，我写它，是对盛唐气象的追怀，是对那个世界的重塑。第二重，它是我献给读者的一本书。
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