《赎罪》中的一对恋人：罗比（詹姆斯・麦卡沃饰）与塞茜丽娅（姬拉・奈特利饰）
伊恩・麦克尤恩
本报记者康慨报道 《赎罪》（Atonement）获得金球奖后，其小说原作的作者――英国作家、布克奖得主伊恩・麦克尤恩（Ian Mc Ewan）亦有望成为更具市场号召力的“奥斯卡级”作家。
2008年度金球奖于北京时间1月14日上午在洛杉矶开奖，《赎罪》赢得了最佳影片奖。
麦克尤恩的小说出版于2001年，并进入了当年的布克奖决选名单，讲述第二次世界大战前，13岁少女布丽奥妮・泰利斯（Briony Tallis）因为误证姐姐的恋人犯下强奸罪，而铸成改变多人命运之大错的故事。
电影版的《赎罪》由《傲慢与偏见》的导演、35岁的乔・赖特执导。两位男女主演詹姆斯・麦卡沃和姬拉・奈特利据报双双是小说的大书迷。麦卡沃大赞该书是他“读过的最好的东西”，奈特利小姐也说，她“哭了最后五页”。
此前，我已先后看过小说和电影，深信这是成功的改编。特别值得一提的是，影片描写盟军撤退前敦刻尔克海滩大乱局的一场戏，竟然由一个长达5分半钟的炫技超级运动长镜头完成，令我瞠目结舌，数次顿足而惊呼，期间军队、战马、车辆、战舰无以计数，而摄影机的运动，场面的调度，构图的变化，乃至表演的推进，至少在今后十年间，想必会作为电影教案，与《公民凯恩》和《小兵张嘎》中的长镜头运用一起，为人长久乐道。报称全片投资三千万美元，说不准这一个镜头便要花去几百万，甚至上千万呢。
而在小说的“第二部分”中，这一幕却是寥寥数句，一带而过。
此前，导演赖特接受采访时说，这场戏一天完工，因为晚潮一来，便会布景尽毁。于是，一俟光线到位，即刻开机，连拍三条半，直到斯泰尼康的掌机摄影师中途累趴下为止。剪片时他用了第三条。
前面说到这一镜头“炫技”，并不为过。事实上，对敦刻尔克长镜头的叫好与批评同样强烈，因为它太过突出，大大出离于剧情之外。《赎罪》虽有战争背景，但绝非《拯救大兵瑞恩》那样的战争大片。
影片中令人印象深刻的，还有70岁的凡尼莎・雷德格拉夫（Vanessa Redgrave）扮演的老年布丽奥妮，短短数分钟的出镜，却尽显功力。此前不久，她还在百老汇扮演过另一位女作家――琼・迪迪昂，出演根据后者获美国国家图书奖的回忆录《奇想之年》改编的舞台剧。
尽管在过去三年中，金球奖最佳影片均未最终问鼎奥斯卡，但仍被视作后者最为重要的风向标。
目前市场上可见上海译文出版社出版、郭国良译的中文版《赎罪》。而包括1998年布克奖获奖作品《阿姆斯特丹》、《时间中的孩子》和《水泥花园》在内，伊恩・麦克尤恩的作品在中国国内多有出版。
《新共和》杂志1月11日刊出对麦克尤恩的访问，谈及根据《赎罪》改编的同名电影，与影片直接相关的前两段问答翻译如下：
新共和：看着《赎罪》由别人改编，很难接受吗？你觉得这还是你的作品吗？
麦克尤恩：我对这类过程已经习以为常了。我想这是我第五或第六部被拍成电影的小说。要是让我自己来参与剧本写作的话，那当然会更有属于我的感觉。至于为什么没这么做，有很多可说的。我这么干过一回，和约翰・施莱辛格搞《无辜者》（The Innocent），那是个相当困难的过程，因为每个人――导演、美工组，演员们，每个人――都有自己的主意，都来插上一杠子。而在这架机器里，你突然被人赶下了上帝一般高高在上的位置。还是让人家随便来搞好了，反正我是不干了，所以我不再往里掺和。我喜欢电影场景，也很享受那种集体合作的过程。我都弄不清楚自己究竟是两头不讨好呢，还是锦上添了花。
新共和：这本书最棒的地方之一，是你进入13岁少女布丽奥妮・泰利斯内心世界的方式。你担心过电影这种媒体更不容易进入角色的内心吗？
麦克尤恩：嗯，电影给你的东西不可能像小说那样，小说的特色是滔滔不绝的思绪和意识。可是对阅读所得，你得全心投入，电影则高度依赖演员，以某种方式让我们感受到那种幻象，以为自己可以跟得上思绪的进程。我觉得，找索尔丝・罗南（Saoirse Ronan）来演布丽奥妮实在很聪明。她是个非常有心机的姑娘，一个纯然天生的小演员。
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