评论家白烨说，网络文学跟主流文坛的互动非常少，现在不光是分化，而且是分离，相互之间并不了解。
如何让关注传统文学的人们了解网络文学，让网络文学的人发出自己的声音，是非常必要的一项工作。而上规模的文学网站到底有多少？文学网站增加的频率如何？文学网站的所有者到底是什么人或机构？在不同类型
这些问题，如今都将纳入已经启动的国情调研项目――“全国文学网站年度调查报告”中。中国社科院文学所党委书记包明德、副所长党圣元等都认为：目前文学类网站数目庞大，形式多种多样。根据中国互联网信息中心第21次中国互联网统计报告，我国目前网民有2.1亿，主要以青少年为主。国情调研所要做的，就是分析中国文学类网站存在的现状，对需要引起关注的问题做一个系统性的把握和准确的判断，为更好地开展网络文学批评提供一些数据，为文化管理部门文化制度的决策提供参考作用。
据悉，此次国情调研会选择50个重要的文学网站，或者文学频道，以调查问卷的方式获取相关数据，考察内容来源和点击率。
作为一种重要的文学载体，网络文学已经成为文学的“急先锋”，既打破了时空界限，具有无限的开放性，又改变了传统的写作行为、阅读方式和交流渠道。中国社科院互联网发展中心高级工程师谢凡表示，经过11年的发展，网络文学的一些社会功能已经体现出来，网络文学带来了文学的民间视野，打破了传统媒体的立场地位，赋予每个人书写的权利，通过互联网实现了文学发展和社会发展的最大可能的互动。其次，网络文学解放了文字的话语权，为人们提供了公共话语的空间。
网络文学发展中所出现的不足也是有目共睹的。网络文学数量发展惊人，但是作品质量堪忧。相对传统文学而言，网络文学的艺术承担和社会责任感淡化，缺乏大气、深刻等文学作品所应有的特点，网络文学批评没有得到同步发展，这都是不成熟的表现。
从2002年开始，《长篇小说选刊》编辑部副主任马季开始了对网络文学的调研，在所著《读屏时代的写作》一文中，他说，就像我们无法预测社会生活的变化一样，谁也不能给新时期文学的发展给出确切的答案，但是我们应该知道，网络文学的流变不单单是文学自身的事情，而是广泛社会现象的有机部分。
马季认为，截至目前，网络文学发展经历了三个阶段。第一阶段是写作者与网络平行、交叉。网络文学刚形成的时候，仅仅是一种写作阵地的转移，吸引了众多文学青年加入，他们在网络上知名度迅速提高，作品落地进入纸媒。像安妮宝贝、宁肯、宁财神、李寻欢、邢育森等，凭借自己的实力在网上赢得声誉，这批作家目前已经基本脱离网络写作。
第二阶段是写作者在网络中成长。马季说，他们初期只是在网上贴帖子，受到网民的追捧和回应，然后进入创作，写作之初大概只是追求自我娱乐和消遣，但却具有创新精神，这是这批网络写手最大的特点，像萧鼎、当年明月、天下霸唱、小雨康桥，他们的作品已进入了图书市场，但在文学期刊尚属空白。目前他们仍然是网络上最有活力和影响力的写作者。
第三阶段则是写作者与网络共生。80年代中期以后的网络写手几乎没有主流媒体这个概念，马季说，他们在书写方式和人群结构上发生了重大变化，涌现出大批以写作谋生的人，依靠文学网站的运作，被完全纳入商业文化的范畴。
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