本报讯(记者咸江南)2007年是手机小说在日本大行其道的一年，在书籍经销商东贩发表的“十大畅销书排行榜”上，共有5部以图书形式发行的手机小说顾盼自雄，并包揽了三甲之席。上海译文出版社最近推出了其中排名第一的《恋空》，作者美嘉的另外一部手机小说《君空》亦已由竺家荣教授翻译完成，预计不
《恋空》是美嘉根据亲身经历写成，最早发表在日本最大的“魔法i乐园”手机小说网站，1600万人次的点阅率使得它迅速走红。实体版小说《恋空》上市后，一个月内就卖出100万本，读者多为高中学生。由小说改编而成的同名电影去年底在日本登场，票房竟一举打败同档的多部好莱坞大片，上映两个月卖座即突破40亿日圆。
尽管《恋空》中所讲述的“纯爱”故事赚到了日本少男少女的热泪，但日本文学界却似乎对书中所描述的面孔清新的高中女生，长着银色长发的男主角不甚感冒。日本著名文学月刊《文学界》曾刊登了一篇题为《手机小说会“谋杀作家”？》的文章。一些文学评论家严厉表示，手机小说通篇以对话为主，段落零散，人物描写欠功力，情节则以爱情为主，千篇一律。这样的小说质量偏低，其风靡会导致日本文学整体素质下降。
手机小说是“文字谋杀者”吗？《恋空》的主要引进人，上海译文出版社总编助理、世纪新文本出版中心总编辑赵武平日前刚刚从东京回来，他对这个疑问的解释是这样的：“手机小说作为一种文学表达形式，在日本也是这一两年才发展得比较成熟，这跟目前日本青少年的成长环境有极大关系，手机动漫、游戏和小说，基本上是他们在接受信息和娱乐体验方面不可分割的内容。手机小说的大受欢迎，在日本出版界尽管存在争议，但是几乎所有主流文学出版社，比如讲谈社、新潮社、集英社，全部都在积极努力，希望能在这个新生事物的发展上找到自己的理想位置。他们想通过手机小说寻找到新的作家，而这些作家通过手机小说的成名，也许还会转向传统小说写作。其实文学新人究竟是通过手机发表作品，还是通过传统的报刊或文学杂志发表作品，从而获得读者或评论界认可，从根本上讲没有什么大的差别。面对新出现的文学样式，不能简单根据内容或表达形式，就定论质量好坏。读者、批评界和出版业，最好都用比较宽容的态度面对，经过一段时间再做结论也不为迟。”赵武平还说，中国文学界目前已经开始注意到手机小说的兴起，相信更多年轻作家会有兴趣参与创作。
也许手机小说的质量是它的阿喀琉斯之踵，可它惊人的销量又让不少以传统方式写作的作家望洋兴叹，心痒不已。几个月前日本著名作家岛田雅彦也开始尝试手机写作，并在手机网站上刊载了小说《徒然王子》。作为担任着日本多项文学奖评委的重要人物，岛田雅彦直言手机网站的点击率会刺激作品销量。而现年36岁的女作家内藤美嘉最近的写作亦已从电脑键盘转到手机，和她改弦易张的举动相呼应的是，她认为手机小说篇精文简，故事易懂，因此可被视为一种新的文学流派。“传统小说表达沉冗，语句晦涩，故事情节让人感到陌生，使人们提不起阅读兴趣。”内藤美嘉说，“与之相比，手机小说多用第一人称，读起来像日记一样，大多是女性作者描写内心世界，容易引起读者共鸣。”
虽然有传统作家也来分上一杯羹，但手机小说特殊的写作方式注定它是一种新人当道的文体。和美嘉一样，日本手机小说的作者多是文风清新的年轻女性，它的阅读人群也主要是女中学生。处于青春期的女性在以描写成长、家庭、爱情的手机小说中可以找到情感上的共鸣，手机读书的方式也增强了阅读过程的私密感。而这些小说被编辑成丛书或改编为漫画、电影和音乐作品后，亦会使得读者产生一种紧跟时尚的感觉。
不过，国内读者要想找到这种感觉似乎还需假以时日，手机小说产业的不成熟使得出版社顾虑颇多，大张旗鼓的手机小说《恋空》只引进了图书版权，而弃手机版权于不顾就是一个最好的例子。可世界改变如此之快，谁知道哪天，读者的漫天泪水就会从白色书页流到闪烁的手机屏幕上？
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