光阴似箭日月如梭，现在再没人弄支红圆珠笔跟我后面圈圈点点勾勾画画了。看了电影后，往博客或论坛上一敲，少则一个字：
不过我这是玩儿，卫西谛不同，他写影评的态度格外认真。他新出的《未删的文档――卫西谛电影随笔》就是一个证明。他在后记中说：“因为我从前是学土木工程的工科学生，后来做过几年电力工程的结构设计，和电影完全无关。尽管我开始写电影后，‘被迫’读过一些专业方面的书，但由于缺乏理论训练，在很多方面是无法深入……”过谦啦过谦啦，读书中文章可以发现，卫西谛的影评是很见功力的。不过我总觉得，一篇影评，很重要的还是要说出自己独特的观影感受，而这种感受是可以与人分享的。
有时看电影，一带而过的一句台词、一个动作、一个配角，很可能因情节的匆忙行进而被忽略。但卫西谛能够抓住一个个微小的细节，见人所未见。如他在《更接近真实的冰冷――〈钢琴教授〉》中所写：“在母亲对她进行着最亲密的爱护和最严厉的管制下，使她在爱与恨的压迫中欲望逐渐扭曲。在影片中相对应出现了另一对母女，Erika的女学生与家长，这种设置犹如剧情的复调。当女学生的手受伤不能演奏时，那位母亲向老师哭诉：‘我们牺牲这么多……’Erika立即纠正她说：‘是‘她’牺牲这么多。’这说明她对这种‘替代’和‘掌控’是本能的反感……”
是啊，就是这样。记忆里我在若干年前看《钢琴教师》时，心情像被团团乌云压在深井里，沉重得握紧拳头，却又无处可击。这种感觉不是一蹴而就的，而是电影中人物一个一个的动作、一句一句的台词积累而成的。影评中的分析，就像把观者心中的死结不紧不慢地打开，使人明白了自我感受的依据。
据说，影评人有个不是秘密的秘笈，那就是“没有经典”。因此在《未》中，卫西谛也多次对那些经典电影，进行了某种批评，如在《意大利工人在中国――〈消失的星星〉》中，“我们可以感受到导演在‘含而不露’地处理他的主人公的内心，但略显含蓄使得影片在情感上失去了张力和粘合度”。又如在《阳光照进现实――〈密阳〉》中，“或许是因为《密阳》的主题之于前面两部成功的作品更拔高、更内在一些，剧作上的难度加大，我个人觉得影片主要的缺陷大概在于前后的不平衡。前半部分铺垫为了强调生活化而显得有些冗长，后半部分则有些突然，尤其结尾处稍显仓促。原先紧密的时间流突然产生一种断裂感。尽管并不破坏电影的整体性，但毕竟没有《薄荷糖》那般精巧工整；也不如《绿洲》那样完整浑圆”。――诸如此类的见解，颇能予人启发。
《未删的文档――卫西谛电影随笔》，卫西谛著，江苏美术出版社2008年11月第一版，30.00元
