虽说手机小说出版后屡屡成为超级畅销书是日本独特的现象，但中国和韩国的
而中国作家许龙锡则宣称，网络拓宽了成为作家的门户，“过去只有在一级刊物上发表作品，经过审查之后才能成为作家，如今谁都能在网络上发表作品，并接受读者的评判”。文学是强调叙事结构的艺术，即使活字媒体逐渐萎缩，也会有在新的数字环境中创作出来的文学作品延续其生命力。通过数字文学作品，反而能达到文学的大众化，也能成为扩展文学领域的机会。
以网络题材小说《Install》（中文版名为《毒蘑菇》，上海译文出版社出版）亮相文坛的“80后”女作家绵矢丽莎表示，听到文学这个词，头脑中浮现出来的终究是那些经得起时间考验的作品。不过网络小说正作为文学的另类得以进化，也许今后的网络文学将和传统文学分庭抗礼，文学也将随着媒体一起走向多样化。
有“三岛由纪夫再世”之称的平野启一郎认为，现在人们热衷于读那些以“身边杂记”为内容的博客，就算是写取材于特殊职业或体验的小说，当事人的言谈也往往轻易地凌驾于真实性之上。“从文学的层面来说，大的共同体已经解体，人们开始归属于无数小的共同体，于是就产生了如何形成合意这么个大问题，这或许正是文学的危机所在。”
韩国著名女作家殷熙耕称眼下已经到了不读光写的时代，写作者不读别人的东西，就写起了自己作品。在她看来，博客的文章读起来总觉得缺乏观点，而文学就是要亮明观点，揭示出人们在探究什么东西。
曾在网络上发表长篇小说《犬身》的日本作家松浦理英子说，网络的发达使写作者人数呈现出爆发式的增长，写文章变成了日常生活，任何人都可以适应网络空间，每个人都可以有多重身份，很多人在网络上编织虚虚实实的故事。这样一来，如今触发写作动机的人，写作时不再单纯朴素，而是具有多元视点和多重意识。作为专业作家，应该对这种状况持肯定的态度，面对现实，开拓自己的道路。
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