所以，都梁给我的第一印象是真诚，以及一股不服输的劲头。这次见面是因为他的新作《荣宝斋》（长江
之前，都梁因为和朋友打赌，写了第一部小说《亮剑》，媒体动辄给他冠以“军旅作家”的名头，他不服气了，就写了《血色浪漫》。但是紧接着，又有人说，都梁只写自己经历过的事情。都梁认真了，非要写一部自己绝对没经历过的作品，《狼烟北平》因此出炉。但写完了《荣宝斋》之后，都梁“不上当”了。“我只有一支笔一个脑袋，所以有点忙不过来，我现在写出的都是历史。之前有人和我打赌说我写不出女人的戏，现在又说我写不出当代的，我不上这个当。”
能够写什么是什么，得益于都梁擅长和不同阶层的人打交道，并深入地聊天。他和一些老北京的板儿爷聊天，强烈感觉到骆驼祥子并不是这个阶层的普遍状态，祥子在这个阶层中是非主流的。所以他决定真实反映这个阶层的状态，于是有了《狼烟北平》里的文三；他和荣宝斋的后人聊天，竟然就聊出了40万字的《荣宝斋》。当然不仅仅是聊天，他一出手，就是工程师的斟密和认真：“我写之前首先就知道读者要什么，我要给各种口味的人写出一个万花筒来。让大家都能在故事里找到自己感兴趣的东西。”正因为此，他写得非常辛苦，比如《荣宝斋》里所写的大量收藏界古玩界的行规知识，每一项都得去考证求实。
很多作家不愿意改编作品，是因为不能体现个人风格而宁愿放弃，而都梁，却要把作品“留着自己拍”，他不想把版权卖给别人。“编剧、艺术顾问、甚至投资，我都要自己弄，我要的是话语权。”都梁的认真还体现在，他对于作品改编的事必躬亲。但他很快悲哀地发现，自己必须每天早上五点起来在现场搬个凳子坐那里盯着，否则根本看不住。服、道、画的班子里演员专业程度并不高，很多人都在干行活，不会把活当成艺术来做。“我出任艺术总监，是因为前两部电视剧的制作漏洞百出，不尽人意。我的剧本拿出去后任人宰割。公司内部的人出于什么动机的都有，比如可以改动你的剧本，只为为某个演员多抢些戏，甚至有更说不过去的理由，所以我不想让我的作品成为别人牟取私利的理由。我成立了影视公司，规定从我以下都要受纪律的约束，不允许潜规则，我的公司拍了三部戏了，运作良好。”他做得很累，但信心十足，尤其对“潜规则”的摒弃更让人觉得欣慰。
从《亮剑》开始，都梁的作品改编成电视剧后都热火得不可开交，到了《荣宝斋》，都梁已经在投资方的催促下，一边写剧本，一边写小说了。他解释说：“在写长篇小说和电视剧本的转换上，我认为有的作家只会写小说，剧本上有些交叉蒙太奇等手法解决不了，脑子里出现不了画面，只会讲故事，还有一部分作家两样都可以，我大概属于后者，当然这种同步进行是我第一次尝试，这也是原因之一。”与业余或专业无关，都梁现在已经当之无愧地可以称之为作家，并获得过很多奖，包括五个一工程奖、飞天奖，但他从没参加过领奖。他坦诚地说，因为自己没有兴趣。“我只想过一个普通人的生活。我是不想以这种方式扰乱我自己的生活，我不想让大家在街上认出我。其次我对成名根本没有兴趣。”所以，但凡接受采访，他总是“屏蔽”所有摄影记者和电视媒体，以免走在大街上被指认出来。
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