小说
的翻译从2001年10月开始，中途到2002年4月停顿下来，主要是因为中译本的版权一度出现了问题……我便于2007年年底开始小说后半部分的翻译，到2008年10月才算翻译和校改完毕。
这与所谓的“历经数年磨砺”毕竟很是不同。出版图书要做宣传，这我是同意的，但用的词汇太耀眼了，对我这个译者来说，实在是有些可怕，老话说：“人怕出名猪怕壮”，尽管现在，人们不怎么怕出名，而且往往不惜代价地出名，甚至出恶名。相反，用了瘦肉精之后，猪们倒是往往不爱长壮，“猪怕壮”变成“猪怕瘦”了？！
《在天使手中》的后期编辑我没有参与，这或许是一种遗憾。我疏忽了，我应该看一遍校样的。果不其然，书出来后，我发现了几处硬伤，同时，至少有一处硬伤也被细心的读者看出来了。
首先，中文译本的目录和我的“代译序”被夹在了原著的献词“献给夏尔・F.杜佩谢”和开篇引语夏多布里昂的一句话之间，看起来十分别扭。
何家炜在书评《博洛尼亚的天使》中明锐地指出了这一问题：
如果我们翻开这本伪自传体小说，在赠献页“献给夏尔・F.杜佩谢”后面的插页上，十分恰当地引用了夏多布里昂的一句话：“在描绘他人的心灵时，我们其实只是在描绘自己的心灵。”我不知道这是作者费尔南德兹的引用，还是法文原书的编辑加的，抑或是中文译本的编辑加的；确实如此，在夏多布里昂之后半个多世纪，普鲁斯特说过另一句殊途同归的话，只是它更有现代感了，大致意思是：我们唯有通过认识自我，才可能去认识他人。
当然这是原作者费尔南德兹的引用，而不是中文译本的编辑加的。
其次，译后记以及附录文章《当代法国的同性恋文学》的字体，不应该排成宋体，跟小说的正文一样，而应该仿效序言的做法，排成仿体或其他字体，以示区别。
还有更伤脑筋的，出版社的编辑对我的文字作了几个错误的改动，把意思给弄拧了。在此只举一个例子：序言中，我在介绍作者多米尼克・费尔南德兹时有这样一段话：
二十八岁时，他在那不勒斯的法兰西学院任教，因为在一次关于左派作家罗歇・瓦扬的讲座中语出惊人，被法国当局认为与“官方”口吻相左，而被勒令停止教学。
要命的是，在中译本中，“法兰西学院”被改成了“法兰西学士院”。满拧了。所谓的法兰西学院，法语的原文为“institut francais”，指在国外办的以宣扬法国语言和文化为宗旨的学院，可以叫“法兰西学院”，或许更应该翻译为“法语学院”。这有些类似德国的歌德学院、中国的孔子学院，此类机构近年来已经为中国读者熟悉。而“法兰西学士院”，通常指十七世纪时由首相黎世留创办的官方权威机构，法语叫作“académiefrancaise”，成员一共四十人，不增也不减，死一个补一个，法国人称这四十人为“不朽者”。这有些相当于我们的科学院院士会，只是我们的院士太多太滥。小说《在天使手中》作者多米尼克・费尔南德兹近年被选入法兰西学士院。估计是这个原因，才使编辑认为我写到的“法兰西学院”是“法兰西学士院”之误，才自做主张地改了一回。
其实，从在国外的法语学院教书，到真正成为不朽者院士，多米尼克・费尔南德兹走过了约半个世纪的路。
由此想到王蒙的一个“严重说明”（原文见《中华文学选刊》2009年3月号王蒙小说《岑寂的花园》文后“创作谈”）：
严重说明：大约第二十五自然段中，“……而具有爱丝或干脆是张爱玲的脸型的年龄不到三十的才女小说写手，则讲到了男人的虚恭，英语叫做破风或者法尔蒂的。她有过一个情人，第一次用声响，第二次用气味使她大哭了一场”虚恭二字被《收获》杂志误改为“虚荣”，完全拧了，麻烦《中华文学选刊》的编辑仍将之改为虚恭（即放屁）。
为此，我也学习王蒙，来一个“严重说明”，《在天使手中》一书如有再版，一定把“法兰西学士院”改回来，怕“法兰西学院”仍然会有歧义，干脆改为“法语学院”得了。
我自己是编辑，改人稿子是常有的事，但干编辑的时间长了，改稿反而越来越慎重了，可改可不改的，一般也就不改了。而若是有改错的，一般都要向作者、译者、读者致歉。
这篇小文，完全是对事不对人，与读者、编者共勉而已。
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