导演的肤色成为戏剧演出的焦点
美国著名黑人剧作家奥古斯特・威尔逊（August Wilson,1945-2005）在世时有个不成文的规定：自己作品的重要演出不能由白人导演。这就是为什么在20世纪他的十部关于美国黑人生活的戏剧从未被搬上银幕。由于他坚持要黑人导演，结果其普利策奖
林肯中心剧院作为制作方选择谢尔，在一些黑人导演中已引起了不安甚至愤怒。他们说这次制作代表着黑人导演机会的丧失，因为对于他们来说在百老汇或主要地区剧院的机会基本等于零。威尔逊个人认为黑人导演更能理解他塑造的角色，同时，他把自己的戏剧看做是给他们提供引人注目工作的机会。不过，威尔逊的遗孀对导演谢尔表示认同。这次“乔・特纳”的制作也代表着一次白人导演与几乎清一色黑人演员之间非同寻常的愉快协作，这种情况在美国戏剧界真是少而又少。有时，演员们反过来指导导演，他们讨论美国黑人之间以及黑人与白人邻里之间的关系及其带来的后果。
谢尔说：“与过去的导演经历相比，我从这批演员那里学到的东西是最多的。但我同时也知道了在今天的剧院里许多机会不均等的事情。应该给予黑人导演更多的机会去执导易卜生、莎士比亚、契诃夫的剧作。”在访谈中，若干位黑人导演也提出了同样的问题，并对商业与非盈利性制作商未能给他们提供更多的机会表达了深切的失望。
一位西班牙诗人从监狱到银幕的漫长历程
马科斯・阿纳曾在佛朗哥将军最惨无人道的监狱里为了活下去不得不挖野草吃。他做梦也想不到有一天自己的故事将成为西班牙最负盛名的一位导演下一部电影的主题。这位因参加共产党被捕并在狱中度过了23年的西班牙诗人的故事将由佩德罗・阿尔莫多瓦（Pedro Almodovar）搬上银幕。该导演以拍摄强势妇女或同性恋者的黑色喜剧著称，对于政治犯的人生故事还是首度尝试。
阿纳已近90岁，在他的左派朋友的慷慨帮助下，现住在马德里一处最偏僻区域的一个小型公寓里。他身体精瘦结实，双目炯炯有神并透出智慧，有着30岁人的精力，似乎是上帝补偿给他所失去的光阴。然而，最令人记忆深刻的是他对那些剥夺了自己人生最美好光阴的人们毫无怨恨之心（1961年出狱时已40余岁）。他在狱中常被殴打，但从不言复仇，这正说明了这一点。他说：“一个警察后来告诉我说那个打我的人本身也曾受到过折磨，后来似乎从在我身上实施他人在他身上所做同样的事情中得到了满足。我相信如果你确实在历经磨难后还保存了点人性尊严，那么你就不会希望同样的事情在他人身上继续发生。”
阿纳的这种精神似乎激发了阿尔莫多瓦为西班牙历史最黑暗一页的见证人制作一部电影。拍摄将在明年开始。导演说：“马科斯完全不记仇恨，他是一位不寻求复仇的受害者。他呼吁西班牙人民不要让在内战期间及战后所受的恐怖煎熬重演。”2008年，导演购买了阿纳自传《告诉我树的样子》（Tell Me What a Tree Looks Like）的电影版权后两人成了朋友。导演有时会来到阿纳的居室跟他讨论叙述故事的方式，他要选择从一个真实又充满柔情的生活故事的角度切入。
在狱中呆了多年的阿纳虽身为成人，但心态还是个孩子，迫切需要爱。一位朋友给他安排与妓女共度良宵。然而，阿纳在女人面前手脚无错，最后选择了给她讲狱中的故事。在那个夜晚，女人也给他讲了自己沦为妓女的经历。于是，原本一场卑鄙的性交易变成了一个浪漫的夜晚。临走前女人给他的口袋塞进了事先付给的500比塞塔并附了个便条：“这样，你明天还可以来找我。”他再也没有去过，把那个夜晚作为美好的回忆长留心间。阿纳说：“导演的意图是故事就从那个与妓女相处的夜晚讲起。”
法国举办23届国际风筝节
蓝、红、黄、黑……各色风筝、各路风筝爱好者，不管是业余的还是专业的，再一次齐聚法国加来海峡省的贝尔克海滨，参加今年的第23届国际风筝节。自4月18日开始，来自欧洲、美国、新西兰、日本、加拿大与科威特的优胜代表队展开竞赛。项目包括：自由飞翔、风筝杂技与日式风筝格斗。这种六边形的格斗风筝来自日本的新?县。同时，为了满足新手们的要求，组织者还在人行道上设立了风筝制作车间。一个世纪之前，风筝被所有欧洲军队用来刺探敌军的行动，百年后，这个“会飞的玩偶”每年都能吸引50余万人。在25日风筝节结束那一天，风筝选手们进行了夜间放飞表演，同时伴有焰火闭幕式以及次日中午穿城而过的盛大歌舞游行。
米兰沙龙的设计：回归简约、不忘梦想
在这危机普降的时节，米兰家具沙龙的设计家们鼓吹在经历多年奢华后要回归简约与实用，同时不忘环保。他们还呼吁：为了超越目前的悲观氛围，梦想应该还有自己应有的位置。当代不动产杂志《触须》的编辑史蒂芬・阿里乌伯格认为：“我们正处于一个所有的事情都必须进行重新考虑的时刻。在过去的几年里，产品的推出成为重大事件、商业设计几近艺术品。现如今，我们回归到了我们更看中物品的使用价值而非装饰奢华的时代。”
在由多名设计家设计的家具中，为了减轻重量，有衬以泡沫橡胶再镶嵌优质木板的桌子。另有一些桌子是由制造支架的边角料制作而成。由于折叠技术的成熟，他们还设计了一些能独立站立的纸质灯具。一位比利时的设计家强调说：“为了尽可能降低制造家具的成本，设计家的地位难道不是工业品简约化研究的课题吗？为了最大限度地实现功能化与简约化，装潢的趋势已经弱化了。目前的趋势是回归本体形式，减少幻想成分。”他本人的一个创造是：一个2毫米厚的钢板经折叠后成了一张自承重的桌子。
作为往往是国际流行大趋势始作俑者的米兰国际家具沙龙，从未见识过眼前的危机。展览大厅空空荡荡，有近500个品牌未能前来展示，开幕几天就贴出告示草草收场了。
