记得当时，时任广电部长的孙家正，将新疆作家周涛、北京作家毕淑敏，还有陕西作家我，召集到央视的梅地亚中心，由后来担任央视12频道“道长”的童宁领衔，要在10频道开播前拍一个专题片，该片名为《中国大西北》。孙部长说，中央领导在看了一个八集英国纪录片《失落的文明》后，彻夜难眠，于是给他打了个电话，问咱们中国能不能拍出这样的片子。孙部长说他当时就表态说，能拍的，咱们有个古长安，有个大西北，拍出的肯定比英国人的要好。咱们的历史久远。
记得在策划会上，孙家正说，现在说真话不容易，但是，我希望同志们在这个片中，不要说假话。后来，《中国大西北》折腾了两年多，我的足迹跑遍了陕甘宁青新五省区，但是，片子播出后，虽然也获得了五个一工程奖，但是作为该片总撰稿之一的我来说，总觉得不尽如人意。我在北京见到了孙部长，我说，这个片中，既没有说真话，也没有说假话，全是废话。记得后来，央视社教中心的负责人高峰请我吃饭。这个高峰，就是在《望长安》中担任解说的高峰。
有了上面这个前提，读者就明白了，我赞美《望长安》的话，确实是有感而发，是很负责的话，而不纯粹只是溢美之辞。其实我对《望长安》的肯定和赞美，也是因为自己当年没有能落实孙部长的意图，而今天这一拨有文化责任感的电视人，将这个意图圆满地完成了。因此我就向他们学习和致敬。
十集专题片《望长安》，洋洋洒洒，一路表来，将这千古帝王之都古长安，如数家珍，翻了个底朝天。导演是罕见的高明。导演的高明之处在哪里呢？他采用的叙事方法和结构方式，是中国传统绘画中的那种“散点透视”。他不拘泥于逻辑，他反对从其罗列的视角形象中得出引申的意义。他只是一盘菜，又一盘菜，一盘一盘的大餐端到你的面前，不求它们之间有什么逻辑的联系，仅仅表述就够了。这正是一个聪明的艺术家所应当采取的表现手法呀！中国的电视片真的以《望长安》开始，从一种政治抒情诗叙述方式转变到小说叙事方式上了吗？我希望有专家去研究它和总结它。
“散点透视”是传统绘画的一种技法。在有了摄影，有了电视之后，绘画艺术还有存在的必要吗？回答是有必要的，而且是大大地有必要。这奥秘就是有一个“散点透视”。山水在画家的笔下，大小由之，任意裁取。可以将汴梁东京的市井百态缩到一个尺幅上，可以将万里长江也缩到一个尺幅上。不是按比例来缩，而是可大可小，可前置可后移，可夸大可省略，全由操作者的匠心所定。
《望长安》这样散漫道来，其实散而不散，有一个大底盘长安城在那里，所有的舞蹈都是在长安城这个大底盘上舞蹈。好在长安城有如此多的家珍，因此导演像变魔术一样，从口袋里一件一件给你掏着，馋你，让你羡慕。而这个掌故与陈设，当它们变成视觉形象以后，又给了我们许多的视觉冲击，许多的知识含量。
你千万不要以为这种散漫无度是编导在放羊，不是的，他是最精明的人。他把那些点睛之处，那些他要表达的主观意图，借助片中出现的这几十个学者、专家、作家的口中说出。这样他自己既不夸口，观众也乐于接受。从这个意义上讲，编导把这些所谓的名脸名嘴们，都当成了他手中的一件道具使用。
《望长安》中的解说词，也写得漂亮极了。我原来总以为只有我才能写出这么深刻睿智、举重若轻的中国方块汉字，现在看来，真是天外有天，人外有人了。我对文学的最高要求是六个字：简洁、直接、深刻。在这里我想说，杨晓民先生在解说词的撰写中，都做到了。
那高峰的解说，也精到极了。央视真是一个藏龙卧虎的地方。那语吻，真诚、厚重、沧桑、睿智，且有一种现代感。过去常说，赵忠祥解说得好，后来又说，任志宏解说得好，看来现在要说，高峰解说得好了。
