“儿童文学作家一定要自己感觉到内心的纯粹的快乐，而不是要得到什么样的承认。”――郁雨君
郁雨君：儿童文学作家，上海松江人，出版《呆呆向前冲》、
《十三岁女孩》、《两个女孩齐步走》、《闪着泪光的决定》等40余部作品，曾获“陈伯吹儿童文学奖”“《儿童文学》2007年度小说擂台赛金奖”等。
进入“辫子姐姐・心灵花园”第二季的写作之后，郁雨君意识到，这可能是自己最重要的作品了。
之前的雨君，曾任《少女》杂志的主编，以青春成长小说的写作而成名，她关注男生女生之间微妙的情感，青春期孩子与现实世界的碰撞，因为常梳两条大辫子，外表青春靓丽的她，被少男少女们亲切地称作“辫子姐姐”。然而，进入“辫子姐姐・心灵花园”第一季的写作，意味着，她开始面向小学生进行写作。
“我早期作品的读者面向的是初高中生，十四五岁的读者。当时的调整还是比较犹豫的，因为我一直对小学生文学有一种很敬畏的感觉，它其实很不简单，儿童文学的读者面向年纪越小，越难写。”
那么，是什么原因让郁雨君做出了写作上的重大调整呢？“我写了大量青春期的作品之后，一直觉得，好像没有摸到一条特别明确的路。我有一些强烈的特点，但又没有集结成有代表的规模化的个人特征作品。”郁雨君身处上海，又大量从事青春期的写作，时尚化的符号必不可少，很多人从此给她贴上了一个时尚化的标签。
“我不反对，但我觉得这仅仅是一个外壳。”在调整到儿童小说的写作中的时候，郁雨君发现，那种时尚的、上海的符号变弱了，更多化成一种自我独特的气息。当然，郁雨君并不讳言，“调整也是一种面向市场的调整。面向小学生的读物，市场会更好一点”。所以，在进行“心灵花园”第一季的写作时，郁雨君最是惴惴不安，她用“随时准备这只脚踏出去，那只脚收回来”来形容自己的心情。
但是恰恰第一季写出来之后，郁雨君觉得，“自己打开来了”，“心里的一个小姑娘完全被激活了”。写到第二季，郁雨君发现，自己的原创力被激发出来了，已经完全是一种自觉的写作，而且慢慢达到了比较自由的境界。“本来在阅读一些经典作品的时候，是害怕自己不能达到的，但是现在我不害怕了。我觉得我可以写出我的风格的面向这个年龄段的小说。”郁雨君说。
这是怎样的一种风格呢？郁雨君用“超低空飞翔”来形容。“既不是童话，但是又有童话的奇妙，不是那种完全贴合现实的写作。既奇妙又有现实力度的感觉。”
事实上，郁雨君越来越发现，青春期题材的写作其实更狭窄，而小学生阶段则是一个非常奇妙的阶段，是处于有点懵懂，但是又可以吸收万事万物的年龄。对那些微小的和生命、和成长相关的细节性的感受，小学生们更敏感，更抱有一种赤子般的情怀。而对细节的掌控与把握，正是郁雨君最自信的。
“我觉得，我所有的人生历练，我的写作积累，全部能在面向这个年龄的写作中发挥出来。”
比如，“辫子姐姐・心灵花园”第二季中的《闪着泪光的决定》，不仅仅写了小男孩小女孩之间朦胧的吸引，还有两个小女孩之间猜疑的友谊和情感，女孩与班级同学的关系，与父母的关系；即将推出的第三季的《我比新娘还漂漂》，郁雨君想探讨的，是美和幸福之间的关系。“会通过一个具体的故事来表达。”责任编辑孟凡明看完稿子后，第一时间发来感慨：“你用生动和奇异的细节，造就了一种浪漫而又绚烂的氛围。”面对这些“更好奇，更天真，更灵敏的小动物”，郁雨君迫不及待地想告诉他们太多太多。
但这并不意味着，郁雨君会给自己的作品加入主题的预设，她并不希望，孩子们读完自己的一本书之后，只是简单地明白一些道理。在她看来，一部好的儿童文学作品是有发散性的，读者可以从中品尝到各种滋味。郁雨君喜欢奥妙，奇妙，美妙，微妙这样的词汇，她想写出成长的微妙和奇妙，挖掘出孩子成长过程中种种奥妙的东西。
这其中，“感受”是一个关键词。“我希望我的读者首先是感受，感受长大的每一天。成长的过程有的时候是朝前奔的，有的时候倒退，有的时候会摔跤，但是不管怎样，这就是你真实的长大，万千滋味都是你真实的长大。”
“辫子姐姐・心灵花园”一推出就进入了开卷（图书数据调查公司）少儿图书排行榜的前十位，甚至是前五位，一连好几个月。实际上，郁雨君本来就是一位有着市场号召力的作家，“辫子姐姐・心灵花园”更将她推向销售的顶峰，过去的一年中，她和杨红樱、伍美珍成为童书市场上炙手可热的明星作家之一。“明星作家”的种种特征，如好读的故事，通俗流畅的文字，市场的成功，多场讲座签售，也许还包括她时尚的外表，使她被牢牢地钉在“畅销书作家”的标签上。
“其实，任何一种标签都不是我自己能够掌控的。我现在对自己说，我只能把控好我自己。”郁雨君非常满足自己的现状，因为“我的写作不再是非常寂寞的，我听到了很多声音，孩子的声音。他们觉得这是一些很神奇的故事，他们期待更神奇的故事。而且这些孩子的人群在一点一点的扩展，是我最感幸福的事情。”
“我的书有一定的销量，你也许不相信，我不再想追求更高的销量了。我的人生信条就是尽力而为，顺其自然。”郁雨君现在的想法是，希望把写作当成是一种纯粹的乐趣，而且可以永远享受这种乐趣。
在这里，郁雨君有一个自己的判断，“如果你的书没有一定的销量，你可能享受不到一定的乐趣，比如很多读者和你热烈共鸣的乐趣”。
从1999年出版第一部散文集开始，到2009年，郁雨君出版了40多部作品，一直以来，她也面对着“写得太快了”的质疑。
但在郁雨君看来，作家的写作时间其实是有限时间中的无限。“比如，其实我的睡眠时间是很少的。每天有十五六个小时，我都会沉浸在写作的状态中。当然，这种状态不是很苦，而是很自由的，在散漫的状态中捕捉灵感，翻阅，散步和玩。”郁雨君说，她在生活中无时无刻都会有那种很奇妙的灵感，灵感和她整个的写作状态紧紧联合在一起，“每天，我会张开我的眼睛，我的种种触角，从很多细节中感受非常奇妙的东西”。
同时，郁雨君在动手写长篇时，有一个雷打不动的流程，搜集素材，写梗概，架构故事“地图”，打草稿，正式动笔。正在创作的“辫子姐姐・心灵花园”第三季，本来她要写一个双胞胎的故事，已经写了几万字，由于感觉没有出新意，全部推倒另写。
所以，“我不承认我写得很快，也不承认我写得很慢。一旦做好了前期的准备，就会匀速推进了”；但是，她同时也承认，“我也在努力把我的每部长篇变得更缜密，更经得起推敲和回味”。
之所以执著的选择“成长”的题材，郁雨君认为和自己的状态有关。“我长大之后仍旧没有脱离‘长大’这个状态，而且我也纵容自己的心性。在流动的时间长河中，我拥有了一种相对停滞和凝固的状态。这是我的幸运。”郁雨君的朋友们往往会惊讶于她的状态，整整十年，她没有任何变化，郁雨君认为，这其实是“心态”的问题。
所以，在郁雨君看来，真正的儿童文学作家一定是有儿童天性的人，是单纯和纯粹的人，真正的儿童文学，如果用一句话来概括，一定是天真的，但又是深远的。“儿童文学作家一定要自己感觉到内心的纯粹的快乐，而不是要得到什么样的承认。”她强调。
郁雨君很坦率，她承认自己并不排斥市场，也在尝试孩子们悦纳的形式。其实，她还有另外一个专业身份并不被人所熟知，那就是，儿童文学硕士。“学儿童文学时，导师会强调叙述面向的问题。如果孩子拿到你的书之后，他连打开的兴趣都没有，或者看了一段就没有兴趣往下看，那你还值得写下去吗？所以应该要动脑筋做到既能吸引他们的眼球，然后又能一点一点流入他们的心灵。”包括孩子们喜欢的，郁雨君都也会尝试去接触和理解，“但是我会融为自己的感觉，化为自己的语言，比较巧妙地写给孩子看”。
尽管有着大量的少男少女“粉丝”，但郁雨君不太接受“粉丝”这个词。“如果一位作家把读者作为他的粉丝，我觉得这是一种非常自私的行为，甚至有占有性的倾向。”郁雨君觉得，每个孩子一生阅读的视野应该是非常开阔的，每个孩子喜欢读的书也应该是各有个性的，更何况，孩子越长越大的时候，他的读书趣味会不停的变化。
“所以，我对所有的孩子说，如果你看我的书觉得特别，那么，我非常高兴能够做一个桥梁。或者你看我的书觉得很好玩，或者你领悟到我书中的某一点，只要能通过我的书爱上阅读，牵引你越过我走向更广阔的阅读世界，或者人生的世界，我都很欣慰。”
如果仔细阅读郁雨君的作品，你会发现，轻快灵动的文字下，总是埋伏着一个忧伤的故事内核。“悲伤的美可能比纯粹快乐的美更吸引我吧。”而“辫子姐姐”的最大心愿是，自己的书让孩子笑得很快乐，之后又流下清澈的眼泪，“这就足够”。
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