这话当然有些极端，因为前几年占领作家富豪榜前几名的，是于丹、易中天这样的学术明星，也不能说明中国的成年人就喜欢阅读。但笔者以为，儿童文学（郭敬明代表的青春文学与之近似，此处不作严格区分）作家占领富豪榜前三甲，对作家、读者和图书市场而言，确能带来诸多启示。
在国人的传统印象中，儿童文学难登大雅之堂，很难进入主流文学的视野。中国古代自不必说，除了《三字经》、《幼学琼林》等蒙学读物，一直缺少专门的儿童文学。现代文学史上，冰心并非严格意义上的儿童文学作家；“三毛之父”张乐平，一般只被认为是杰出的漫画家，而非作家；能进入主流视野的恐怕只有张天翼；这一点与欧美相比，便能看出差距：马克・吐温享有盛名，主要归功于《汤姆・索亚历险记》；安徒生、格林的童话，则是全世界儿童枕畔的读物。
这一尴尬状况，今天正在被改变。“童话大王”郑渊洁的作品，就文学的意义来说，成就有多高，也许还值得讨论，但不可否认的是，一个人写《童话大王》写了20年，皮皮鲁、鲁西西、舒克、贝塔等名字，在几代人的心目中举足轻重（今年正好是郑渊洁发表童话30周年），就很难得了。杨红樱的崛起稍晚，但同样势不可挡，《女生日记》、《男生日记》自不必说，其“淘气包马小跳系列”是目前中国孩子最喜爱的文学读物，行销1600多万册，创下了原创儿童文学的又一奇迹。
儿童文学的繁荣，当然是好事一桩，儿童能够读到更多优秀的作品，作家也能够名正言顺地获得利益与名声（不妨功利一点说）。典型如英国女作家罗琳，《福布斯》曾预测，等到《哈利・波特》7册图书及7部电影全部完成之后，其最终个人财富有可能达到100亿美元。在今年的法兰克福国际书展上，举办了杨红樱的“淘气包马小跳系列”多语种诵读会，并由中国新闻出版总署面向全球发布“马小跳”的最新艺术形象……中国本土的儿童文学，也正在“冲出亚洲、走向世界”。
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