今天把大家请来，主要是商量一下奋战一百天、夺取京剧音配像全面胜利的问题。
京剧音配像工程，是特定历史条件下振兴京剧的一项重要举措。由于“文化大革命”十年浩劫，京剧艺术遭到了巨大破坏，导致人才断档、剧目断档、观众断档，出现了空前的危机。有志于京剧事业的艺术工作者、热爱京剧艺术的广大戏迷，无不忧心忡忡，希望重视京剧，积极探索振兴京剧之道。正是在这种形势下，我同张君秋等京剧界朋友商议，认为应当从根本抓起，决心一手抓人才培养，一手抓剧目恢复。为此，1985年我在天津工作时提出了两个办法，一个是青年京剧团百日集训，请名家名师，选重头剧目，集中辅导培养一批优秀的青年演员。另一个是音配像，搜集著名老艺术家当年演唱的录音，组织他们的亲传弟子或后代，在曾经参加或观看过他们演出的老艺术家具体指导下，为录音配上图像，趁着一些老艺术家们还健在，把濒临失传的优秀剧目抢救、保留下来，避免一些京剧精品沦为绝唱，造成无法弥补的损失。
京剧音配像工程，按照广泛搜集、精心整理、择优录制的原则，现已搜集整理了342部戏的录音，几乎囊括了上个世纪四十年代以来所有京剧名家的剧目，完成了312部戏的配像。其中一类是凡能找到的录音全部录制，包括梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、马连良、谭富英、周信芳、奚啸伯、李少春、杨宝森、张君秋、裘盛戎等十二位著名京剧艺术家的演出剧目；一类是精心选择有代表性的录音进行录制，主要是（以下按姓氏笔划为序）马富禄、叶盛兰、杜近芳、杨荣环、李万春、李世济、李多奎、李和曾、吴素秋、言慧珠、金少山、俞振飞、赵荣琛、赵燕侠、侯喜瑞、姜妙香、高盛麟、袁世海、萧长华、谭小培等数十位著名京剧艺术家的演出剧目，事实上他们中有的也已经全部录制了。原打算录制的还有余叔岩、言菊朋、孟小东等的演出剧目，由于至今没有找到全剧录音，只录制了言菊朋的几个唱段。
这些已录制的312部戏，有的是很早演过的戏，有的是很少演过的戏，甚至只演过一场，看过的人极少，会演的更少；有些是多位艺术大师合演的戏，这些人凑在一起十分难得，这些戏艺术水平之高，真是令人叹为观止。这312部戏的录音带，有许多通过多种版本反复比较，择优合成，并运用高科技手段补漏降噪，可以说是同人同戏的最佳录音。为这312部戏配像的主要演员都是已故艺术家的优秀传人或后代，配像传授导演都是当年演过、看过的老艺术家，力争保持原汁原味、形似神似，观众反映说这是音与像美的结合，是忠实原作的再创作。此外，为了探索把音配像方式推广到民族艺术其他剧种，还录制了《北方鼓曲名家音配像选萃》110个曲目，包括刘宝全、白云鹏、王佩臣、骆玉笙、荣剑尘、石慧儒、关学曾、孙书筠、王毓宝、艳桂荣、马增慧、马增芬、花五宝、刘兰芳等曲艺名家的名段，小白玉霜主演的《中国评剧音配像精粹》11部。随着音配像的录制和播出，人们对音配像意义的认识越来越深刻，认为它抢救了一批濒临失传的经典剧目，为观众展示了一批难以看到的艺术精品，为各艺术院校剧团提供了范本教材，让广大中青年演员通过配像受到了纯正的艺术熏陶，尤其重要的是使一些优秀剧目得以保存下来、传承下去，为后人留下了一笔宝贵的精神财富。音配像确实是一件功在当代、惠及子孙的实事、好事。
音配像工程是在特殊情况下采取特殊方式进行的。音配像没有专门的领导班子，没有固定的办公地点，没有自己的演职员队伍，没有自己的剧场、行头、布景、道具，没有自己的录音、录像设备，经费也是自己筹措，靠的是艺术家们对弘扬民族优秀文化“尽忠”、对继承老一辈艺术成就“尽孝”的精神，靠的是参与者的艰苦奋斗，靠的是社会各方面的大力支持。据不完全统计，十几年来参加音配像工程的有文化部、广电总局、中央电视台、中国录音录像总公司、科学电影制片厂、中国京剧院、北京京剧院、上海京剧院、天津京剧院、天津市青年京剧团、战友文工团京剧团、江苏省京剧院、山东京剧团、西安京剧团、中国评剧院、中央电台、天津电台、上海电台、北京电台等20多个单位，先后参加这项工程的人员有一万五千多人次。说音配像的成就是大团结的硕果、是大协作的凯歌，一点也不过分。音配像采用的这种方式，优点是大家凭着热情、凭着责任、凭着自觉参与工作，体现了人们渴望振兴民族优秀艺术的精气神；难点是对联系、组织、调动、协调工作要求很高，负责协调联系的人显得极为重要，如果这些人有什么变故，对于整个音配像工程的影响就会很大。当初和我一起倡导、策划并负责音配像协调联系工作的主要是张君秋、谢国祥两位同志，如今他们两位都走了。音配像开始策划时，我只有50岁，现在本人已经六十有七，岁月不饶人，每当想到张君秋、谢国祥等为音配像事业献身的同志，每当想到音配像事业漫长、曲折、艰辛的历程，每当想到戏迷朋友热情的企盼，我就感到一种无形的沉重的压力，产生一种坐卧不安的紧迫感、危机感。古往今来，“善始者实繁，克终者盖寡”。有多少工作、多少事业半途而废，留下千古遗憾！我曾经说过，京剧的庆幸是保留了一批老艺术家的录音，京剧的遗憾是没有留下老艺术家的形象，音配像就是用庆幸来弥补遗憾。我们无论如何不能使音配像功败垂成，留下新的遗憾！
京剧艺术近几十年来人才辈出，剧目浩瀚，不仅全部录制的部分还有可能发现新的录音，代表性录制的部分也会不断增加新的剧目。我们讲奋战一百天、夺取京剧音配像的全面胜利，指的就是加快完成30部待录戏的任务。当然，这不是说30部戏完成后就不再录制了，而是说任何事情都应该有头有尾，都不可能无尽无休。这30部戏，数量不算多，但难度特别大。有的录音质量太差，或掉句丢词，或缺锣少鼓，或噪声杂音大，处理起来很不容易。这些戏多为生戏难戏，有些戏见过的人很少，担任传授、指导的老艺术家难找，配像演员不仅主角、就连配角都难找。音配像从试录到现在，前后历时十八个寒暑，应该说工作已接近尾声。在这种情况下，狠抓一下、振奋一下，就可以很快完成，松懈下去、拖沓下去，就可能没完没了。因此我们提出“奋战一百天、夺取音配像的全面胜利”。应该说，实现这一目标是完全可能的。第一，人们对音配像工作重要性的认识空前统一；第二，有了一支骨干队伍；第三，积累了一整套的工作经验；第四，找到了“分戏包干、齐头并进、统筹兼顾、流水交叉”的有效方法；第五，极其重要的是，形成了非常好的社会氛围，戏迷群众要求音配像加快进度的呼声和各方面配合支持的积极性、主动性越来越高。现在，音配像形势很好，目标具体，重点明确，方法对头。只要我们顾全大局、讲究奉献、团结奋斗，只要我们精心、再精心地做好组织协调工作，只要我们不动摇、不泄气、再加一把劲，一句话，只要我们保持和发扬音配像工作十几年来形成的优良传统和作风，就一定能够夺取音配像的全面胜利。
在座的各位多是我的朋友，大家在过去的岁月里都为音配像事业付出了很多很多的心血和汗水。人的一生是短暂的，难得有几次充分展现自己价值的机会。能够参加音配像工作，这是机缘，是幸运，也是荣誉。若干年后，当我们回首这段往事的时候，一定会为自己对振兴京剧事业尽了一份力量、对弘扬民族优秀文化作出应有贡献而感到欣慰和自豪。我衷心希望大家再接再厉，争分夺秒，咬紧牙关，奋战一百天，实现我们共同的夙愿。我期待着不久的将来，与大家一起分享音配像大功告成的喜悦。（新华社北京4月20日电）
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