2003年之除夕，收到红学家（辽宁师大中文系）梁归智教授电传新诗二首，诵领句意，感叹而步其原韵。忽念这正好可以写为小文，因为句中的一些感想，不妨供与关切者留作资料，他日也是一种“影坛诗话”也。
梁先生的诗题是《12月29日中央电视台播完30集电视剧〈曹雪芹〉感赋》。第一首云：
风云枝叶或夸荒，抑礼扬情纲目张。
解味三朝秘史在，落英脂砚旧红棠。
四句诗，高处落笔，大处着眼，以最简要的句意做出了一个概括大旨要义的总评论。
首二句是说，剧中的几番大事故、大祸变如风云涛浪之起伏卷舒，情节或有夸张渲染；而其间若干枝节琐末的穿插点缀之笔，又亦不免荒诞芜蔓之致。然而除掉这两端可容评议之外，全部的精神、脉络、大旨主题，还是纲举而目张、条明而理顺的。第三句进而解说：曹雪芹的一生，是康、雍、乾三朝政局翻覆苍皇的一种悲壮而又崇高的文化遭遇、艺术命运的显现和记录——这就是他在书中示意于读者的“一把辛酸泪”的原由，“谁解其中味”的感叹（也是召唤）。第四句诗家之笔忽又一转：归结到了脂砚这位女主角的题目上。梁先生承认并肯定了脂砚其人本系女流闺秀之落难者这一考证。
这儿应该注释一下：“落英”何义？从古代文艺联想上讲，陶公的《桃花源记》也有“落英缤纷”之句，又韩退之咏榴又有“颠倒苍苔落绛英”的咏叹，似乎都来自《楚辞》中夕餐秋菊的“落英”。但我却还要提醒一点：这又暗指史湘云在牙牌令中所说的“闲花落地听无声”一义——那是“双悬日月照乾坤”，两方政治势力争斗的牵连结果。那么，“旧红棠”呢？梁先生正是指明：脂砚其人者，原本就是以海棠为象征的湘云之“化身”
再看第二首——
问天冷雪白茫茫，谁记朱门梅竹香？
影视传神行大道，郎梦笔老周郎。
此篇需讲的不多。首句显指片子结尾的雪地的场面，而次句即以之反诘，寓意在于冷雪、朱门，两相比衬，况味愈出———在此我却要借来另表一义，即：除夕结束的手法，承上而观照之，显得太“单面”了，这个大节日、大关目，冷雪茫茫是一境，如何忘记了另有一境，即富贵人家此时此夕的景象？倘若在镜头中稍稍衬映，岂不更有艺术效果？
此诗后两句，重点在“行大道”一句。此“道”维何？就不必絮絮而宣，因为仁者乐山，智者乐水，所乐即所见，既所见各有不同就无须“千篇一律”、“印板文章”了。
“梦笔”是双关语：江郎“梦笔生花”，喻雪芹之妙文妙笔，而恰又兼切红楼之“梦”字。是以格外有味。
拙诗和作二首，附记于此，以博一哂——
剧焉戏也义涵荒，评论纷纷李与张。
万户蒿莱人墨面，楝花还似召公棠。
漫道云烟散渺茫，丹诚凝碧字仍香。
华灯掩耀观场散，惆怅人间少玉郎。
前一首说的是，曰剧曰戏，本来就是艺品之作，与史书碑传不能等同。现下轮到批评文艺之作就麻烦重重。比如，倘有考证《红楼》是“自叙性”小说，会遭批，说是不懂艺术与历史之区分。但到影视剧运用艺术手法以表现雪芹生平及著书遭遇时，却又诟詈它是“胡编乱造”。这就反说正说一家理，试问，哪个戏不是包含了大量的“编造”呢？古今中外，曰“戏”而又不许“编造”，实际就是不以戏来认识对待，又要回到“艺术与历史的区别”上去了，岂不成了自相纠缠？要不就是“一只脚踩两只船”，是戏非戏？谁也说不清了。
“万户蒿莱”句系借用鲁迅先生诗句，喻指雪芹生活年代，特别是雍正一朝时世景况：那是遍地荆榛、万佳惶恐，触处皆是网罗陷阱的局面。第四句说的是曹家遗事，非帝王淫威所能歪曲毁灭，舆情难忘，相戒“勿剪”，如召公之甘棠永存人心也。
次首诗说雪芹不朽——他并未在冷雪茫茫中倒下去。观看影视至剧尾，感触甚多，其中包括这部片子的成败得失，瑕瑜互见——本文不是什么“影评”，恕不多及；只是在结尾一句中表现我的心情：看完片子，只觉得雪芹是无法能表达的——正如吴祖光早年说的：拍《红楼梦》想找个贾宝玉，是没办法的。此理适用于“寻找”曹雪芹。然则，这又无可奈何，如因此而不拍，那么永世也拿不出一部《曹雪芹》来，那也无法对得住我们中华民族人物的精英、中华文化形象的代表——又何以面对英国的莎士比亚与法国的福楼拜呢？
至于拙诗末句也需要讲上一讲，以防误会——原意是说，雪芹已逝，时代推迁，人间不会再有那样的风流人物，因而牵涉到筹拍电视，选演员的问题。听说收视界有些意见认为演雪芹的效果不够理想，这不但反映了今日群众对雪芹其人的理解认识大大提高了，所以要求才随之而加高了。这正说明了这个问题本身就包含着努力工作者的成绩在内了。我认为应当这么看事情，不能脱离现实一味苛求指责，方是仁人之心，为善之言。
看来，如何评价这部电视剧，要从大处着眼——梁先生的看法是值得重视的。
附：梁先生诗末句言及周郎，实则我于此剧无功，只曾对剧本初稿看过若干部分。至于三朝秘史一义，则与拙考略有关联，这其实也就是“索隐派”的“三朝政治小说”立论之所以产生的根源，盖清代文人学者对此有所传闻，而误会了传者之语，以为小说人物就是帝王臣僚和政局变故有关的各色人物，于是将文学艺术之作说成是“谜语”“代号”“密码”了。三朝秘史的考评解开了“索隐派”的症结，恢复了雪芹小说的文学质性。
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